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2015年2月10日 星期二

新書推薦-「格林姊妹大冒險2:古怪的嫌疑犯」書評

 

新書推薦-「格林姊妹大冒險2:古怪的嫌疑犯」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





校園裡神出鬼沒的怪物、消失在記憶中的老師

當心!「紅手」已經發出了警告……



   解決巨人事件後,格林姊妹也和其他同年紀的孩子們一樣,準備進入學校就讀了!達芬妮的二年級導師是甜美可人的白雪公主,可是莎賓娜就沒這麼幸運了,不但導師葛難惹先生的個性頑固又苛刻得要命,六年級的學生還個個都以整人為樂。



  新生活才剛步上軌道,學校就發生了謀殺案,受害者竟然是葛難惹先生!警長請還格林一家幫忙辦案,姊妹倆和芮兒達奶奶連夜搜索蛛絲馬跡,回到家卻看見屋外滿滿的都是紅色手印——那是「紅手」對格林家族發出的警告!隔天姊妹倆上學發現到,所有人都是一如往常的模樣,葛難惹先生的死亡以及全校師生對葛難惹先生的記憶都消失了!這到底是童話人物還是「紅手」所為?奶奶擔心莎賓娜和達芬妮的安危,請來「惡作劇之王」帕克擔任姊妹倆的保鑣,一起去學校上課,莎賓娜對化身為小男孩的帕克竟然有種怦然心動的感覺……。



  在此同時,校園又發生了新的攻擊案,這次的受害者是白雪公主與紅心皇后。帕克、莎賓娜和達芬妮偵查,就在真相越來越接近時,一個既非人類,也非童話角色的「怪物」出現,阻擋在他們面前。



  懸疑的氣氛、緊張的情節,即將在吹笛人、青蛙王子和眾所盼望的白雪公主登場後展開,快點來和格林姊妹一起破解這次的神祕案件吧!



得獎紀錄    



  ★《紐約時報》暢銷系列作第二集隆重登場

  ★科克斯最佳圖書獎奇幻類第一名

  ★「奧朋漢玩具展白金獎」得主

  ★《真實簡單》雜誌:必讀佳作!



名人推薦



  王文華(兒童文學作家)

  陳安儀(親職作家)

  管家琪(兒童文學作家)

  蔡淑媖(中華民國兒童文學學會祕書長)

  R‧L‧史坦恩(《雞皮疙瘩》系列作者)



  聯合推薦



  ◎隨著故事的展開,角色一個個出場,包括小瑪菲特小姐、帕克和白雪公主,肯定能讓對嶄新故事情有獨鍾的孩子們樂不可支,並且在讀完許久之後領會到箇中奧妙而發出讚嘆。——「兒童文學」評論網站



  ◎本故事的步伐緊湊,主要角色極富同理心也令人喜愛。戛然而止的結尾也將讓讀者們迫不急待地想讀下一本書。——學校圖書館期刊



讀者精采回響:



  儘管眼前困難重重,也一定要勇往直前!



  ◎王藝蓁(新北市永平國小)

  原本我對冒險小說是有些排斥的,因為許多冒險小說的內容會出現鬼怪野獸,令我害怕現實生活中也會出現。但《格林姊妹大冒險》將角色與童話結合,書中的怪物是:美女與野獸所生的孩子娜塔莉、小瑪菲特小姐和蜘蛛的孩子托比,以及青蛙王子和公主的孩子貝拉。因為是童話人物生的小孩,所以還是童話人物,我就能不害怕的放心看書。而且每當劇情瀰漫懸疑又緊張的氣氛時,總會伴隨著一些樂趣,像主角莎賓娜等人一起追查凶手「紅手」時,迷你的莎賓娜因為來不及吃下「吃我」蛋糕變大,所以被當成蟑螂,還被狂噴殺蟲劑。作者將迷你版的主角比喻成蟑螂,真有趣,這些都讓我漸漸喜歡上這本冒險小說。另外,當我生氣的時候,就會想起莎賓娜奶奶告訴莎賓娜的話:「妳必須管好妳的脾氣,如果妳學不會控制仇恨,那麼,仇恨會反過來控制妳。」而讓自己煩躁的心情消去一半,也由書中學習到,我們不應該因少數人的過錯責怪大多數的人。所以我喜歡這本書。



  ◎江昕倫(桃園市莊敬國小)

  在這個故事中,你將會看到童話角色走出原本的故事,化成了小鎮裡的居民。白雪公主和紅心皇后搖身一變,成了小學裡的老師;斑衣吹笛人不再驅趕老鼠,改行當校長;而白馬王子則是當起了鎮長。童話角色隨著主角格林姊妹──莎賓娜和達芬妮,以及惡作劇之王帕克加上芮兒達奶奶,一同展開一場驚險的大冒險。

  本書是「格林姊妹大冒險」系列的第二集,但即使沒有讀過第一集,也可以很快進入書本的情境。故事開始,作者用輕鬆的筆法以及格林姊妹的對話為故事拉開了序幕,同時也讓讀者大致了解故事的起因。隨著角色一一出現,懸案也一個接著一個發生,故事情節也變得越來越緊湊,但聰慧的格林姊妹也不斷找出線索。在一連串抽絲剝繭的過程中,作者巧妙的利用寫作技巧,使讀者無法猜出到底誰才是真正的凶手。神祕的故事情節使讀者猜不透卻又讓人深深著迷,讓人想一頁接著一頁不停的閱讀。

  當故事進入尾聲時,謎團一個接著一個被解開,但真正的凶手卻是一個讓讀者想不到的人物!作者也細膩的詮釋出主角在緊要關頭的一舉一動,而在作者的筆下,也能感受到主角團結合作的可貴精神,這也是本書中十分值得我們學習的一點。最後在主角們合力打敗真凶後,作者同時也為第三集的故事埋下伏筆,使讀者更加期待故事後續的發展。



  ◎凃佑沂(桃園市莊敬國小)

  是誰殺了葛難惹老師?紅手為何攻擊紅心皇后和白雪公主?吹笛人與這件神祕的事件究竟有什麼關係?在《格林姊妹大冒險2:古怪的嫌疑犯》,作者巧妙的以幽默詼諧的方式將童話故事的角色插入故事中。在作者的描繪下,童話故事中的角色被賦予不同的性格,成了令人啼笑皆非的丑角,也成了特色之一。作者以精湛的技巧,讓人以為身在詼諧有趣的故事中,卻在不知不覺的情況下漸漸進入主線劇情,緊接而來的是撲朔迷離的偵探劇,劇情就像迷宮般不斷轉彎,常在以為就快找出真相時才驚覺走錯路了。

  故事的開頭以本書最精采的部分作為序章,間接的挑起了讀者的好奇心,讓人急迫的想知道結局。而作者亦將格林姊妹所有的冒險和舉動描述得十分生動,就像眼前發生的事一般。故事的結局不僅有了讓人意想不到的變化,令人十分佩服作者的想像力,也為接下來格林姊妹大冒險的第三集拉開了序幕……

  本書的作者以精湛的筆法,將格林姊妹的冒險描寫得十分傳神,令人不禁想一讀再讀,也令人不禁佩服作者的妙筆生花。



  ◎陳芃穎(桃園市莊敬國小)

  故事中的主人翁──莎賓娜,是位非常勇敢和愛冒險的小女孩,以及她的妹妹達芬妮,達芬妮是個天真又愛幻想的人。姊妹倆常在日常生活中,遇到一些奇妙、懸疑又不可思議的事情,但是,儘管眼前困難重重,她們一定會勇往直前突破難關。

  主角莎賓娜在兩年前失去父母,她一直懷疑父母是被童話角色綁架,因此對他們產生不信任感,甚至排擠他們。其中一段讓我印象深刻的是,莎賓娜在放學後,竟然看到全校脾氣最暴躁的「葛難惹」老師的屍體。驚訝不已的格林一家只好請鎮長和警長來調查,雖然真相一直無法大白,但莎賓娜為了揪出凶手,鼓起勇氣發揮鍥而不捨的精神,和她的親朋好友一起並肩作戰,對抗邪惡的勢力,展開一連串的冒險旅程。

  我覺得這本書的內容讓人有充分的幻想空間,書中每個角色個性鮮明,十分有趣。隨著劇情的緊湊、高潮迭起,我的心跳也不自覺的加快,彷彿置身在如夢如幻的仙境裡,真的是一本值得一看再看的好書。



  ◎葉姿瑀(桃園市莊敬國小)

  這本書的背景是一件謀殺案。以細膩的筆觸描寫了一對因「紅手」而失去雙親的姊妹,用她們的智慧、天真、鬼點子,夾雜著一些憤怒、不信任,和祖母芮兒達、「惡作劇之王」帕克一起解開重重謎團的過程。並向讀者訴說「信任」的重要性與影響力。

  在這則故事中,我比較不欣賞的人物是莎賓娜。因為她認為只要是童話角色就一定是讓她失去父母的幕後凶手,所以不論童話角色怎麼幫助他或旁人怎麼勸她,她都不相信並認為他們是和凶手一夥的。我認為這樣是不對的,我們不能以少數人的行動去判斷大多數人的對錯與善惡。不過值得慶幸的是莎賓娜最終領悟到這一點,並為她之前惡意的批評做出負責。

  這本書十分精采,作者巧妙的運用了乍看之下不怎麼重要的情節,卻把它刻劃成拯救性命的重大關鍵。再加上充滿著懸疑、冒險和緊張刺激的情節,讓我看了幾句就停不下來。真想趕快看到第三集!



  ◎黃韡翔(新北市格致中學)

  這是一本描寫生動的少年小說。故事中從事發地點到角色描寫、再到當下感受都詮釋得十分完整,令讀者更加有臨場感,內容顯得更加刺激。

  以地點來說,先從主角看到第一眼的大事物,再觀察到更小更細的地方。除了視覺的摹寫,再融入了嗅覺等感覺,以及主角心中所想口中所說,使得讀者更容易感受到現場的感覺。再以角色的摹寫來說,作者雖然是用童話角色當人物,但沒有因為童話故事而限制住人物特色。而且,作者有利用每一個人物的言行再多次凸顯主角對人物的感受。在事件發生時,作者更是把角色的特質發揮到淋漓盡致,也再度發揮了視覺、聽覺、嗅覺、觸覺,使文章更加吸引人。

  書中的內容打破了人們原先對童話的感覺,打破了那一扇「窗」,到了更加寬廣的地方,使內容多元、廣大。就如同李白所說:「欲窮千里目,更上一層樓。」想看得更遠,寫得更好,就必須像作者打破原先的限制,創作出獨樹一幟的傑作。



  ◎謝佳妧(桃園市莊敬國小)

  這本書真是絕品中的絕品,讓沒有讀過第一集的我也能馬上進入狀況。書中的主角──莎賓娜,是個愛生氣的女孩,但她在經歷重重難關後,學會管理好自己的情緒並且及時救了她的家人和朋友。

  其中,我最喜歡大野狼與帕克打鬥那段,真是讓人看得心驚膽顫。侏儒妖吸收大野狼的怒氣做能量,好炸開結界逃出去,而帕克居然還去激怒大野狼,看到這裡,我急得都快暈了。好在莎賓娜和達芬妮及時阻止帕克,讓大野狼把注意力轉到侏儒妖身上,和他打了起來。

  這時,「碰」的一聲,爆炸了!還好莎賓娜他們及時躲開,才沒有受傷。其實大野狼是藏在坎尼斯先生的身體裡的壞東西,坎尼斯先生不做大野狼時是非常善良的,牠死了我很難過。

  在最後一段中,莎賓娜利用賣火柴的小女孩的火柴棒找到爸爸和媽媽。可是因為她是在爆炸後決定的,而綁架她爸媽的凶手又將傳送門給毀了,所以就只有帕克來得及趕去幫忙莎賓娜。而凶手竟然是一名七歲左右的小女孩,且她講話講得很沒頭沒尾,讓人感到困惑。作者故意讓文章在莎賓娜與帕克和怪物打鬥時結束,讓人忍不住想看第三集,手法真是高超啊!



 

作者介紹




作者簡介



麥可.巴克雷(Michael Buckley)




  麥可.巴克雷從小就喜歡繪畫和表演,高中開始致力於當一名相聲喜劇演員,大學時是龐克樂團的主唱,畢業後他前往紐約,在著名脫口秀節目「大衛深夜秀」當實習生。漸漸地,巴克雷也在電視節目中擔任編劇及創意發想,如MTV、卡通頻道和迪士尼頻道等。古靈精怪的點子總是不時的蹦進巴克雷的腦袋裡,他決定開始著手寫些有趣的小故事。



  巴克雷最初想到格林姊妹的故事時,本來想要製作成影集或動畫,但始終沒什麼進展,直到妻子建議他可以試著寫成小說,巴克雷才靈光一閃。「這對我而言是一場艱鉅的任務,」他說:「雖然我喜歡偶爾寫寫東西,卻沒有任何寫作經驗。」在妻子的鼓勵和歷經不斷地重寫之後,巴克雷完成了《格林姊妹大冒險》系列的第一集。當巴克雷讀完自己的小說初稿時心想:寫故事給孩子們看或許正是他的使命,就此開啟了他的兒童文學寫作生活。



  現在麥可.巴克雷是《紐約時報》的暢銷作家,他筆下兩個系列《格林姊妹大冒險》和《書呆子》,不只帶給孩子們驚奇魔幻的冒險世界,甚至連大人也愛不釋手。



  相關著作

  《格林姊妹大冒險1:巨人謎案》



譯者簡介



黃瑋琳




  清華大學語言所碩士,台東大學兒童文學所博士。曾獲台灣省兒童文學創作獎、竹塹文學獎、高雄市文藝獎等。童話〈時間的故事〉選入九歌《95年童話選》;〈飢餓的0〉與〈國王郊遊去〉被譯成英文,收錄於《台灣文學英譯叢刊》及《台灣兒童小說集》(美國加州大學聖塔芭芭拉分校出版)。寫過也翻譯過故事書;《格林姊妹大冒險》為最新譯作。



 

序




推薦序    



◎前往熟悉又未知的童話世界/王文華(兒童文學作家)




  雖然新租的影片在手,雖然還有未讀的小說在架上,但是我一打開《格林姊妹大冒險》後,卻忍不住一口氣讀完它。



  傳統童話有浪漫的城堡、美麗的公主、奇妙的任務,但是,《格林姊妹大冒險》不是,場景被挪到美國,讓一對在收養人與孤兒院間擺盪的格林姊妹進入童話小鎮——渡船鎮。



  姊姊莎賓娜是一位聰明能幹,對人事抱著懷疑態度的新女性;妹妹達芬妮善良,具同理心,對萬事懷有美好期待,這樣的組合,共同挑戰童話世界裡一樁又一樁的陰謀。



  作者創造了一個新的童話國度——渡船鎮,這裡住滿了你我自以為熟知卻其實不瞭的童話人物,像是髒兮兮油膩膩的巨人,愛拍馬屁的七先生,滿腦子唯我獨尊的萬人迷鎮長,當然,還有故事裡主軸的格林奶奶……。



  跳脫安全的童話元素後,格林姊妹彷彿帶我們回到十五世紀那黑暗世代,獵巫、魔法、黑森林與窮困、病菌橫行的時代,孩子們在閱讀這本書時,應該是懷抱著新奇——原來真實的童話世界是這樣,然後呢,然後呢,他們將不斷的啃著手指,翻著書頁,打破對童話的期待,進入一個未知的世界,相信孩子們在讀這本書時,真有跟著格林姊妹去冒險了一回的滿足感;家長在看這本書時,也絕對會有回到童年的快樂。



  還等什麼呢?跟著格林姊妹到渡船鎮走走,重新認識你我自以為熟稔的童話朋友吧。



◎童話角色總動員/管家琪(兒童文學作家)



  在童話以及奇幻文學的寫作中,「舊瓶裝新酒」的手法一直頗受讀者的歡迎,其中的原因不難理解,最主要的是,古典童話大家都很熟悉,感覺很親切,看到作家能跳出原有的設計寫出新意,這本身就是一件很有趣的事,無怪乎很多故事以及影視作品都挺喜歡藉著「舊瓶裝新酒」來大作文章。



  在「格林姊妹大冒險系列的第一本《巨人謎案》中,所網羅到的古典童話人物真不是普通的多,有〈三隻小豬〉中的豬兄弟、〈傑克與豌豆〉中的傑克與巨人、〈仲夏夜之夢〉中那個特別喜歡搗蛋的小仙子帕克、〈白雪公主〉裡的魔鏡、〈愛麗絲夢遊仙境〉中的紅心皇后等等,還有小妖精、大野狼、亞瑟王、圓桌武士……只要你對西方古典童話(包括許多西方民間傳說)有一定的了解,看著這麼多的童話角色齊聚一堂,實在是很有意思,尤其作者並不是按照這些童話角色原有的性格來呈現他們,而是賦予這些角色新的性格和使命,這就使得讀者在閱讀這本書的時候能產生一種奇特的遊戲性和參與感,讀著讀著總不免會去猜書中某一個角色會是古典童話中的哪一個角色?



  那麼作者是怎麼把這麼多的童話角色通通集合在一起的呢?這都來源自一個奇妙的設定,那就是當年格林兄弟所記錄整理的所謂童話故事其實都是真實發生過的事!而所有的童話角色被困在一個叫做渡船鎮的地方已經兩百年了,這個小鎮在紐約市郊區,旁邊就是哈德遜河,除非格林家族全部辭世,否則這些童話角色就永遠都不能夠離開渡船鎮。



  故事發生在十一月下旬的深秋,一對姊妹--十二歲的莎賓娜•格林和七歲的達芬妮•格林被社工人員送到渡船鎮格林太太家。自從一年半前小姊妹的雙親失蹤以後,她們就在很多寄養家庭中流浪,社工人員對如何安排她們非常頭疼,這回因為格林太太宣稱是小姊妹的奶奶,所以社工人員就把她們給送過來,可是莎賓娜記得父親曾經告訴過他們奶奶早就已經不在人世,所以一開始莎賓娜對於這位奶奶滿懷戒心。這位奶奶確實也滿奇怪的,她會跟房子說話,會煮很多奇怪的食物,最要命的是,她還相信巨人已經重回人間。最初姊妹倆尤其是莎賓娜自然是不相信這些鬼話,直到親眼見到奶奶被一個兩百呎高的巨人抓走,她們終於積極參與到這一連串不可思議的故事當中,而且儘管明知會有危險,她們也無所畏懼,因為「化不可能為可能」本來就是來自德國的格林家族的傳統……。



  回憶一下,當我們小時候在讀童話故事的時候,應該很多人或多或少都曾經產生過「如果這個故事是真的該有多好」、「如果世界上真的有那些童話角色該有多棒」之類的念頭吧,相信這個系列作品將能大大滿足讀者在這方面的想望。



◎在幸福美滿的結局以後/蔡淑媖(中華民國兒童文學學會祕書長)



  在瞬息萬變、科技產品推陳出新的時代,很多事物猶如夏蟬冬雪,一晃即逝,不留痕跡。唯一一樣東西不為時代所淘汰、不被疆界所限制,一代一代,橫跨山陸、漂洋過海,無遠弗屆的流傳著,那就是「童話故事」。



  在每一則以「王子和公主從此過著幸福美滿的生活」為結局的故事落幕後,你可知道這些角色跑去哪裡呢?「他們不該從地球上憑空消失,一定在某地方繼續生活著。」這個疑問正是作者創作本書的源頭,於是,「渡船鎮」出現了,這是一個由童話故事角色飄洋過海到美國建立的小鎮,為了讓童話角色與人類的衝突和緩,格林兄弟擔負起維護這個小鎮的工作,世代相傳,扮演偵探,記錄著小鎮發生的大小事件。



  這本《格林姊妹大冒險》讓人一頭栽進童話世界裡,經歷懸疑、奇妙的冒險事件,彷彿置身夢境又異常清醒的與童話故事裡的人物相遇:三隻小豬是警長、白雪公主是溫柔的小學老師,還有莎士比亞「仲夏夜之夢」裡的帕克精靈亦正亦邪,連威廉王子都成了主角,當起鎮長。愛麗絲夢遊仙境裡的角色當然不能缺席,還有大野狼已經改邪歸正……。



  好看的故事用聽的絕對不過癮,一定要自己細細捧讀,請拿起書本,跟著格林姊妹去童話世界裡冒險吧!



◎壞人和好人不再像是童話故事般簡單/蘇雨桐(親職作家陳安儀之女、愛看書的七年級女生)



  童話故事總是充滿著小朋友的快樂與夢想。



  小時候,每個女孩都曾經幻想自己就是城堡裡被關起來的美麗公主,期待著英俊的白馬王子相救;男孩則莫不希望自己是英勇的彼得潘,或是奪了巨人寶藏的傑克。「格林姊妹大冒險」不但讓所有童話故事中的角色在現實世界中復活,並且還創造了一個個嶄新的故事!



  孤兒院裡,達芬妮和沙賓娜這對姓「格林」的姊妹花,被一個自稱為「奶奶」的人領養了!但是這個奇特的老婦人,卻帶她們進入了一個令人難以相信的世界。顏色怪異的食物、奇特的動物和不可思議的事件一一出現,「奶奶」還告訴她們,她倆其實是古老的「格林家族」流傳下來的孩子,身負重責大任——要負責調查童話人物事件!



  什麼?三隻小豬現在在當警察?「傑克與魔豆」的傑克在鞋店賣鞋子?「白雪公主」變成了小學裡面的美女教師,下課後還有許多學生送她紅蘋果?作者幽默的想像力,讓我看了直發笑!「格林姊妹」成了偵探——專門調查一些離奇的案件,並且將之記錄到「童話事件簿」裡。作者用傳統的童話劇情,發展出引人入勝的偵探故事,為此,遺忘了許多童話劇情的我,還因此在網路上重新復習了一遍格林童話呢!



  本書裡的姊姊莎賓娜,因為父母失蹤,從此不再輕易相信別人。但是她臨機應變的能力很強,是一個非常堅強並會照顧人的女孩,我很欣賞她的個性。而妹妹達芬妮比較天真,有點少根筋,但是危機時刻,往往會說出一些讓人吃驚的話語,非常可愛。如果我有這樣的姊妹該有多好啊!



  本書把真實社會和大家耳熟能詳的童話故事融合在一起,拼湊出奇幻神秘的風格;而且,壞人和好人不再像是童話故事般的簡單、明顯。看似無情的壞人,可能只是因為他果斷誠實,不喜歡說好聽話,也不擅長安慰他人;而看似溫暖和藹的好人,最後卻口蜜腹劍、心機深沈,為了實現一己之私利而傷人。



  雖然這本書是少年小說,但是我覺得大朋友、小朋友都很適合閱讀。對於傳統童話裡的既有角色,本書賦予了不同的精神,甚至有重新討論的空間,除了新奇有趣之外,也讓青少年可以有更多的想像與體會。



  這個故事有許多人發人深省的地方。我很喜歡這本書。希望大家能因為我的推薦而看得開心喔!






新書推薦-「面具男孩與妖精劇團」書評

 

新書推薦-「面具男孩與妖精劇團」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





做自己,不要怕,你可以從這本書得到力量



學習主題:



  ★面具經常帶有虛偽和操控的負面意義,但是本書告訴讀者必須要有夠堅強的心志才能夠戴上面具,代表自己說話,得到肯定自我的力量。



  ★古典奇幻的魔法機械世界,帶領讀者前往優美又神秘的中古世紀,體會西方民間神話與傳說。



  一場即將氾濫的洪水,一名消失無蹤的演員

  不允許「表演」的城市裡,戴著面具的妖精劇團悄悄來臨……



  羅尼是女巫葛拉芭收養的孤兒,他沒有真正的家人,就連親生哥哥羅恩也因演戲遭到逮捕而下落不明。



  妖精劇團的到來讓平靜的小城掀起一股風波,因為在這裡,演戲是犯法的,只有不是市民的妖精可以戴上面具演出。有天,羅尼好奇來到舞台前,妖精選上了他,羅尼站上台表演。



  戴上巨人面具的羅尼覺得自己變身為強壯的巨人,充滿了勇氣與自信,也不會再被其他孤兒欺負。羅尼逃出女巫之家,戴上面具隱藏自己的人類身分,和妖精開始了流浪的劇團生活。



  此時妖精告訴羅尼,他們也正在尋找他的哥哥羅恩。因為大洪水即將到來,只有具備演戲天分的哥哥羅恩有能力阻止災難的到來。面具男孩與妖精劇團將踏上尋找天才演員的旅程,他們來得及拯救城市免於毀滅嗎?羅尼能保持勇敢的心,一部喚起內在勇氣與潛能之作,將帶你探索無限的自己!



  機械與魔法構築的舞台優美得如同古老寓言,又嶄新得令人驚奇不已。妖精睿智的箴言告訴你,必須有夠強壯的心靈才能戴上面具,阻止災難降臨。面具背後承載的不是虛假或膽怯,而是最真實強大的自我!



得獎紀錄    



  ★美國國家書卷獎作品



名人推薦



  ★《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩熱烈推薦

  ★幸佳慧(兒童文學作家)專文導讀

  ★杜明城(台東大學兒童文學所副教授)、李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人)、季潔(廣播金鐘獎最佳少年節目主持人) 推薦



  當你一開始閱讀就很難放下這本書,我甚至不希望它結束!作者用豐富且原創的想像力帶領我們至一個截然嶄新的世界,那裡有著栩栩如生的場景、迷人的角色和神奇的機械發明。請給我們更多的小說吧,威廉.亞歷山大!——《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩



  《面具男孩與妖精劇團》是個一擊必殺之作!——魔幻經典作家彼得畢格



  亞歷山大寫出一個耐人尋味的主題,從面具和劇場裡創造出魔法……兩者融合的結果是趣味橫生的完美奇想,有時甚至警世得駭人。——出版人週刊



  本書編織出一則巧妙鋪陳的寓言故事,想像力絕倫,讀來宛如經典童話。——學校圖書館期刊



  威廉.亞歷山大在他的第一本小說中以戲劇手法的「場」和「幕」取代普通的「章節」,精簡的筆法呈現出宛如古老寓言的奇想故事。——華盛頓郵報



  亞歷山大說故事時產生的神祕共鳴和他優美的文筆,使得本書讀來不只懷舊可親,同時也是部徹底的嶄新之作。——《軌跡》雜誌



讀者回響:



  戴起勇氣與自信的面具,像巨人般昂首闊步



  ◎王轍維(台北市天母國中)

  作者的想像力十分豐富,他可以把虛構的世界寫得像電影一樣生動,因為有些書並不怎麼有畫面,可是我在看《面具男孩與妖精劇團》時,一直都有畫面出現,就像在看一場電影一樣。

  這本書的特色在於妖精這個元素,我原本對妖精的印象是有點狡猾的,而書裡的市民他們受謠言影響認為妖精是一群會吃人的生物,但其實他們是很溫柔和善的。很多人根本沒見到妖精,卻已經有既定印象,只有勇敢又好奇的羅尼真正去接觸妖精,而且和他們互動,才發現他們是一群可愛又有趣的小生物.所以我覺得凡事要自己去體驗,不可以光聽別人說。

  結局我也很喜歡,因為很像現在流行的穿越劇,羅尼的哥哥失蹤後又出現,雖然結局他和哥哥還是必須分開,可是我覺得是種浪漫的分離。



  ◎江翊甄(桃園市莊敬國小)

  這本書描寫被女巫葛拉芭收養的其中一位孤兒—羅尼。在占貝城中,有一個規定就是不能「演戲」。有一天,羅尼經過正在演的妖精面具戲,他就買了票進場,並與妖精共同演出。後來妖精邀請他加入他們的表演,羅尼就逃出葛拉芭控制的家,和妖精開始躲躲藏藏的演戲生活。

  我發現在這本書裡作者運用幕、場來代替章、節,使讀者更融入故事情節。

  我最喜歡主角羅尼,他的勇氣使他站上舞台、使他逃離受控制的家。雖然每天跟著要過著躲來躲去的生活,但他從不害怕。

  在羅尼眼中,因為他沒有變身,所以有雙重的視角來省察對人類的權力與暴力:為什麼不能「演戲」?為什麼只有市長可以看戲?值得去思考。

  我覺得這本書不僅有趣又刺激,也很容易融入故事情節中,我很喜歡這本書,因為它讓我學會自我肯定,我推薦這本書給大家。



  ◎張佑維(桃園市莊敬國小)

  各位觀眾!一場集華麗、精采、奇幻於一身又不失教育意義的戲即將上演……。

  妖精劇團的成員在這齣戲裡占了很大的戲分,在禁止表演的占貝城裡,他們並不被人們看好,但妖精仍戴上一副又一副的面具,訴說一個又一個的故事,書中的人們對妖精的看法就如同現實世界中的種族歧視,因為其他人的膚色、宗教信仰的不同而去歧視他人,以前的南非甚至還有「種族隔離政策」,在我看來是相當不道德的行為。故事中的妖精因為被歧視、討厭而被人們冠上莫須有的罪名,這令我很納悶,明明妖精不是壞人,卻被人們討厭!也讓我覺得很不公平。

  大部分的戲裡都有自私自利的角色,像是女巫葛拉芭,她根本沒有照顧收養的小孩,只是把他們當工具利用,但最令我咬牙切齒的並不是她,而是占貝城的市長,簡單來說,他就是一個「只許州官放火,不許百姓點燈」的暴君,他非常自私,只顧著把占貝城建成他自己想要的樣子,而不顧市民的想法與安全,雖然是市長,在我看來,就和古代的皇帝一樣,令人咋舌。

  要知道,一部戲沒有主角是不行的,可是我們的主角—羅尼,既不是英雄,也不是超人,更不是一個身懷絕技之人,只是與你我一樣在眾多的「他」當中的一位而已。他,僅僅靠著「勇氣」與「自信」這兩樣武器打敗了「恐懼」與「膽怯」這兩個不斷伸出魔爪的恐怖敵人。如果是我,也許在遇見女巫時就會放棄不做抵抗,甚至在受到妖精邀請上台演出時就因害怕被逮捕而拒絕,相較於羅尼,我覺得自己非常膽小,遇到問題時往往只會再三逃避,我想戴起勇氣與自信的面具,像個巨人般昂首闊步,踏出最關鍵的那一步。

  這場戲即將拉開序幕,你準備好了嗎?



  ◎黃鴻任(新北市頭前國中)

  在《面具男孩與妖精劇團》一書中,主角羅尼在一場戲劇得到了意外演出的機會,使他的生活有了重大的改變。他本來生活在一個以自己利益為重、名為葛拉芭的女巫所控制的家,接著要從劇團之中找出自己的天分,找出自己其實可以擁有的生活。

  羅尼成為了劇團中的一員,可是演戲是被城市中的法律所阻止的。就好比我們今天要在生活中找出自己所愛的,可是因為家人的禁止,不可以光明正大的證明自己。而那場戲更像是一場衝突的導火線,引發了後來女巫和劇團人員的戰爭,這也是像家中革命後,家人因為觀念不同所發生的情況。整本書就好比我們去尋夢的路。

  從書中我了解到,如果羅尼沒有勇敢的跑出自己原來的生活,最後也只會是一名被洪水殺死的無名小卒。可是他站了出來,努力的向自己要的前進,經歷過一切種種困難後,成功找出自己的天下。



  ◎楊秉臻(台北市景興國中)

  閱讀一本書,多學一個人生;寫一篇文章,就等於創造一個人生。作者不但創造了一個人生,還想像出了一個國家,一個屬於妖精與機器人的國家。

  書中的主角羅尼是葛拉芭奶奶的孫子,每天都得要幫忙做許多事,但自從看見妖精的表演後便深深的被吸引住了。羅尼覺得,戴上面具後他就能夠變得跟面具一樣勇敢和堅強。這樣的轉變讓羅尼想要加入妖精的生活,也讓葛拉巴想把羅尼找回來。

  但是,不給孫子太多自由的葛拉芭就一定是壞人嗎?羅尼的兄弟姊妹追捕他就是在害他嗎?這得要由本書的讀者自己去判斷了。

  作者運用細膩的筆觸描寫每個角色的情感及想法,讓他們變得栩栩如生。這本書帶給了我啟發及感想,讓我了解很多事情不是只有一個面向,應該要從各個角度去觀察與體會,才能讓視野更加的廣闊。



  ◎劉姿妤(台北市光復國小)

  葛拉芭有很多孫子,但是,和一般奶奶不一樣的地方在她和她收養的孤兒之間沒有親情。他們之間沒有血緣關係,所以感情沒有很好。反而對待羅尼最好的是人類討厭的妖精,妖精並沒有像人類說的這麼邪惡,他們會一起分享晚餐。但是故事裡還是有很壞的角色,就是自私的市長,他下令城裡禁止演戲,只准許自己的私人劇團演出。

  羅尼和妖精一起生活,妖精告訴他要不要變身是他的自由。後來羅尼遇見了哥哥,見到哥哥的樣子,他覺得自己才是心被掏空的人。他的想法由不確定轉變成決定當人類,也拯救了大家。

  讀完《面具男孩與妖精劇團》讓我覺得好像在看一齣戲,每個角色都變得很清楚,我很喜歡這本書。



  ◎蔡喬安(桃園縣同德國中)

  當我一看見這本書,我就被吸引住,不光是因為它的書名,還有感覺到那更深入、深層的「祕密」。當我坐在床上看著這本書時,周圍的空間和物品幾乎都成了我的戲院。我好像看見羅尼就在我身邊奔跑著;彷彿看到葛拉芭在一旁對著羅尼說話;有如「妖精劇團」就在我眼前表演著。曾經聽過有人說:「看小說的最高境界就是情感投入、好似真實。」書裡的妖精很讓我讚嘆,因為他們不顧這「禁止戲劇」的城市的束縛,為了找到羅尼的哥哥羅恩而奮不顧身。羅尼也記著葛拉芭說過的話,書中羅尼跟著劇團一步一步尋找羅恩,因為只有他可以戴上神祕的面具,讓城市逃出水患之災,其中經過一陣漫長的挑戰,讓我為之佩服,越來越沉迷於此。雖然最後羅恩又離開了,但大家都知道他們倆心繫彼此,不然哪來羅恩說的這句:「你會知道怎麼找到我?」







 

作者介紹




作者簡介



威廉.亞歷山大(William Alexander)




  2005年以短篇小說〈The Birthday Rooms〉得到卡爾維諾獎提名,並且入選多次年度科幻、奇幻、恐怖小說,第一本長篇作品《面具男孩與妖精戲團》即獲得2012年美國國家書卷獎。



  亞歷山大自言寫作風格受到諸多奇幻大師的影響,像是《地海傳說》作者娥蘇拉.勒瑰恩、柯南.道爾和蘇珊.庫柏等。《面具男孩與妖精劇團》甫出版就震驚文壇,娥蘇拉.勒瑰恩對這名新人讚許連連,魔幻經典作家彼得.畢格也盛讚:「此書是個一擊必殺之作!」



  亞歷山大目前在明尼亞波里藝術與設計學院擔任兼任教授,同時研習戲劇、民俗學與英語文學,目前他仍然不歇筆的創作,準備帶給讀者更多融合古典藝術、妖精和人類的魔幻故事。



譯者簡介



陳宏淑




  國立臺灣師範大學翻譯研究所博士,現為台北市立大學英語教學系助理教授,專長翻譯理論與實務及兒童文學翻譯。曾在小學從事英語教育多年,亦為資深自由譯者,譯有多本童書與青少年讀物。



 

目錄




名家推薦

獨樹一幟的奇幻小說:《面具男孩與妖精劇團》 杜明城

抬頭挺胸,相信來自內心的力量 李苑芳

在黑暗中堅定內心 季潔

導讀——為誰說話 幸佳慧

登場角色介紹

第一幕

第二幕

第三幕

問題與討論

讀者回響——戴起勇氣與自信的面具,像巨人般昂首闊步






 

序




推薦序    



獨樹一幟的奇幻小說:《面具男孩與妖精劇團》

◎杜明城(台東大學兒童文學所副教授)




  《面具男孩與妖精劇團》是一部別開生面的奇幻小說,它沒有妖龍魔獸、沒有吸血鬼、沒有穿越時空的情節、沒有慘烈的戰爭、也沒有光明與黑暗勢力的對決,連魔法都是微不足道的,有的是巧妙的隱喻與象徵。故事中的妖精是一群流動戲班,主角羅尼逃離威權管理的寄養家庭,流落到妖精戲班,他沒被變身,所以有雙重的視角省察人類的殘暴與權力的謬用,理當被畏懼的妖精反而成了備受同情的底層。作者用幕、場替代章、節,既符應反覆出現的面具情節,也營造出閱讀戲劇的效果,成功跳脫了奇幻小說的窠臼。



抬頭挺胸,相信來自內心的力量

◎李苑芳(貓頭鷹親子教育協會創辦人)




  奇幻,讓人遠離現實、忘卻煩惱。在魔幻的舞台上,只要戴上面具就可以呼喚出那神祕的、不為人知的另一個你!



  作者精準的描繪出充滿幻化效果的舞台戲劇,透過一個最瘦弱、無助的失親孤兒,引領讀者發現所有的力量源自內心,因為「自信」主宰一切,而「愛」則是力量的泉源!



在黑暗中堅定內心

◎季潔(廣播金鐘獎最佳少年節目主持人)




  跟著小男孩羅尼走進魔幻的世界中冒險,在不可思議的奇幻場景中,學習誠實面對自己內心的害怕,當懂得面對後反而讓自己擁有了不畏懼的勇氣。



  讓我們透過此書學習主角羅尼,在黑暗降臨與獨自一人時,能堅定內心並懂得在複雜喧囂的世界中用適當的姿態展現自己。



為誰說話——面具男孩與妖精劇團

◎幸佳慧(兒童文學作家)




  我得善意警告各位,如果你的心還跳著,一旦翻開這本書,你的周圍就會幻化為劇院,而且只要你的眼睛一看到布幕打開後最先跳出的兩個字「羅尼」,儘管他是個毫不起眼的小孩,你的眼睛會跟著睡夢中的他張開,醒來後便掉入另一個世界,難已回頭了。



  畢竟,跳動的心總會好奇,想知道為什麼那世界裡有些人有著「會鬆掉的機械腿」?那城市禁止演戲的原因是什麼?被嫌惡的妖精為何執意要演戲?羅恩又為何甘願冒著「變身」的危險加入劇團?「心臟」與「煤炭」有什麼神祕關聯?「戴面具的天份」是指什麼?「為城市說話」又是什麼意思?



  本書作者亞歷山大丟出一個又一個帶著問號的引子,以惹人的新奇創意為代價,收買掉入這個大劇院裡的人,跟著他進入戲裡的深處。而深處究竟是一場一連串爭奇鬥艷的幻象拼盤?還是別有呼應現實人生的哲學寓意?嗯,我得賣個關子,只能說這趟旅程兩者兼具,前者的功夫使人炫目,然而促使初試啼聲的新手一鳴驚人奪大獎的,則是後者的份量。



  亞歷山大從小就喜愛奇幻文學,成人後又從事視覺藝術設計的教學工作,親近劇場的經驗讓他把劇場軟硬體元素帶進「蒸氣龐克」(Steampunk,於工業革命興起的文類,充滿齒輪機油等機械裝置)的奇幻文類,舉凡民俗傳說、道具戲法、舞台變化都化成他故事劇場的特色,尤其是故事中的空間呈現,非常鮮明立體卻又靈巧流動。即便是亞歷山大的偶像,奇幻文學的大師《地海傳說》的作者娥蘇拉•勒瑰恩,都對這位新手的創新表現感到驚豔而讚譽不已。



  奇幻文學的風格,有些寫來浩瀚,如勒瑰恩或菲利普•普曼。比較起來,亞歷山大描繪奇幻的功夫則細如繡畫,文字句句斟酌,總是前呼後應,不落平鋪直白的呆板。而襯著劇情的空間,幻化有如七彩彈珠,每個段落都玲瓏有緻,彷彿無時無地都炫耀著晶圓體每個角度有它自成一格的圖樣與光芒。



  這種魔幻劇場,是疲乏神經的最佳診療所。



  有人說兒童文學或奇幻文學是一種「逃避主義」的代表,因為這些乳臭未脫的東西充滿無可救藥的理想主義或超現實的神鬼怪誕,只在讓人逃離現實情境,求得精神上的虛無慰藉。「逃避」這字眼雖不怎麼高明,是看扁這類文學的輕挑語詞,但若倒著看這話也頗有道理,畢竟,要是真實世界裡充斥著讓人墮落、無力或麻木的事實,明哲保身的智者豈不偶爾逃而避之呢!



  反過來說吧,很多奇幻文學正以「乳臭未乾」的面具為掩飾,傳遞著被人遺忘與拋棄的真理、真相與重要訊息。它們戴著各種戲服道具,有著為某人某事說話的責任;它們用盡各種想像讓觀眾目瞪口呆、神經緊繃,動機卻簡單而神聖:它們只是想辦法讓某些無法言說的真實,不斷的被知覺。



  舉個簡單例子,要是故事裡有不同的人皆宣稱他們是「某城市的代言人」時,讀者就得從故事裡蛛絲馬跡辨別其中差異,並選邊同情與附和。而好作者就是透過這種過程,邀請了讀者一起鍛鍊心志。所以,「逃避」怎會是對現實的棄而不顧呢?好作品乃是提供我們驅邪避凶、養精正氣的庇護所。



  再進一步說,如果現實挫折我們,使我們心臟逐漸槁灰如煤炭、四肢僵硬如機械,那我們正需要進入這種庇護所,藉由故事角色,把我們在另一個世界被侵蝕的「意志與決斷力」奪回來。學著那位一開始走入劇場不起眼的小男孩,說出「沒有人活該被做成煤炭」;學著小男孩,雖然失去自己的家園,卻為更多人守住他們的家園;雖失去家人,卻讓自己成為更多人的家人。






2015年1月16日 星期五

新書推薦-「野林三部曲1︰野林守護戰」書評

 

新書推薦-「野林三部曲1︰野林守護戰」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





兩個勇敢的孩子,喚醒了森林的力量



  《波特萊爾大遇險》雷蒙尼.史尼奇:「我一踏進去就不想出來了!」



  《學校圖書館期刊》「最佳小說」、美國圖書館協會「十大最佳首作小說」、

  美國兒童書商協會「最佳新銳童書」、美國兒童書商協會「懷特朗讀獎」、

  《紐約時報》排行榜暢銷書、美國獨立書商協會暢銷書



  搖滾明星作家 科林.麥洛依 ╳ 金牌童書插畫家 卡森.艾利思

  童書界夢幻組合,打造奇幻森林少年傳奇




  普汝的小嬰兒弟弟被一群烏鴉綁架了。



  烏鴉用爪子抓著小嬰兒,飛呀飛到城市邊緣的茂密森林裡,人們稱那地方是「無法通行的荒野」。從來沒人進去過那裡──或者應該說,去過的人都不曾回來通報那裡面的情況。



  普汝不敢讓爸媽知道,她把弟弟搞丟了。她瞞著爸媽準備好行囊,騎著腳踏車前往那片神祕地帶。她的同學科提斯竟偷偷跟著她,結果兩人一起闖入了那片禁區。



  不久,他們遇見會說話的郊狼士兵,還遭到這些郊狼的追捕!兩人在危急之中走散,從此踏上不同的冒險旅途。他們發現,原來這是個受魔法保護的國度,名為「野林」,住著各種動物和人類的奇特族群。



  驚奇的事情接二連三發生,他們不曉得自己正一步步陷入野林裡正在醞釀的一場風暴中……



得獎紀錄



  美國兒童書商協會懷特朗讀獎

  美國兒童書商協會2011年最佳新銳童書

  《學校圖書館期刊》2011年最佳小說

  美國圖書館協會《書單》2011年十大最佳首作小說



名人推薦



  親子教養作家 番紅花、小熊媽 著迷推薦



各界好評



  這本書就像它所描述的狂野又詭異的森林,充滿了懸疑、危險和世人從未見過的可怕事物,我一踏進去就不想出來了。──雷蒙尼.史尼奇,《波特萊爾大遇險》作者



  《野林守護戰》是一場讓人欲罷不能、氛圍特殊的冒險──充滿豐富的想像,並帶給讀者豐富的收穫。──川頓.李.史都華,《天才神秘會社》作者



  《野林守護戰》是一本漂亮的書,也是一部優美的讀物。這本書洋溢著作者的才氣,既是童話,又是成長故事,也是華麗絕倫的藝術品。──強納森.薩佛蘭.佛爾,《心靈鑰匙》作者



  《野林守護戰》繼承了異想式兒童冒險故事的偉大傳統,陰森恐怖而富奇想,傳達出了異世界的真實感和奇異性。它一把抓住了我,將我帶入一個我捨不得離去的世界。──麥可.謝朋,《漂泊紳士》作者



  麥洛依具有辨識度極高的文字風格,創造了一個完整呈現的奇幻世界……艾利思的插畫完美捕捉了這個原創世界,營造出一部雋永經典的質感。「野林」接下來的冒險故事令人迫不及待。──《學校圖書館期刊》星號書評



  貼切地融合了奇幻、冒險、生態寓言與政治諷刺故事,具有廣大的讀者號召力;特別推薦給九至十二歲的男孩子。──《科克斯書評》


 

作者介紹




作者簡介



科林.麥洛依 Colin Meloy




  曾經寫信給科幻小說家雷.布萊伯利 (Ray Bradbury),告訴對方說他「認為自己也是個作者」。他當時十歲。科林長大後成為「壓軸樂團」(Decemberists) 的歌手跟詞曲創作人,把自己所有的怪異想法都放進怪歌裡面。現在,隨著「野林三部曲」的誕生,他也將天馬行空的想像盡情施展在小說裡了。



繪者簡介



卡森.艾利思 Carson Ellis




  小時候很愛到樹林裡探索、畫畫,還有把受傷的動物照料到康復為止。長大以後,並沒有改變多少──只是她現在已經是備受讚譽的插畫家,好幾本知名童書都由她所繪,包括雷蒙尼.史尼奇 (Lemony Snicket) 的《作曲家死了》(The Composer Is Dead)、弗羅倫斯.派瑞.海德 (Florence Parry Heide) 的《蒔蘿的復仇》(Dillweed’s Revenge)、川頓.李.史都華 (Trenton Lee Stewart) 的《天才神秘會社》(The Mysterious Benedict Society)。



譯者簡介



謝靜雯




  荷蘭葛洛寧恩大學英語語言與文化碩士。兒童文學譯作有《魔寵》三部曲(博識出版)、《艾摩與小飛龍的奇遇記》、《最美麗的王爾德童話:愛與死的寓言》、《樺樹與鴿子》、《祕密花園》等。



  譯作部落格:miataiwan0815.blogspot.tw


2015年1月7日 星期三

新書推薦-「童年那一場意外」書評

 

新書推薦-「童年那一場意外」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  八歲時一場腳踏車事件,改變了唐諾的人生。當初一念之差,從此背上「殺人犯」的罪名。



  八年過去了,罪惡感不斷糾纏著他,並移情至八歲的小傑身上,原本的善意被誤解為惡意……命運的交會帶來的改變,是意外還是命中注定?



名人推薦



  一場純真與罪責的拉扯。作者無疑是天才作家。──《英國衛報》



  在成長的過程中,關於道德責任與記憶重塑令人不安的故事。──《觀察家》



  敏感議題總是令人不安,作者卻是處理此類書寫的箇中好手。──《Metro》



  辛酸又心碎……溫柔而令人感嘆的故事。──《愛爾蘭觀察報》



  在一團迷亂、恐懼的童年狂想中,兼具精準銳利的表達力和深刻的洞察力。──《蘭開郡郵報》



  在如散文般的描述中,喚起往昔的童年回憶,完美捕捉了酸楚的心情。──《Stylist》



  行文不蘊不火,避開對天真無邪、道德責任、子女教養的情緒批判;布局精巧,情節深入人心。──《The List》



  令人驚喜的閱讀體驗,用字遺詞清楚細膩……令人緊張屏息的一本書。高度推薦!──《BookMunch》



  以文火慢燉、風格恬淡的輕巧筆觸推展人物與情節,內容令人不安卻引人入勝。──《週日商業郵報》



 

作者介紹




作者簡介



羅伯特‧威廉斯




  成長於英國蘭開夏郡,現居於曼徹斯特。他的第一本小說《Luke and Jon》(中文版即將於2015年出版)推出後獲得作家協會頒發的「貝蒂特拉斯克獎」(Betty Trask Award),目前版權已銷售多國。



譯者簡介



伍立人




  台大外文系、台大新聞所畢業,曾擔任六年國際新聞編譯。現為兼職譯者,譯有《怪奇孤兒院》、《暗夜天使》(1-4)、《特別的朋友》等書。



 

序




推薦序



我們能為邊緣少年做什麼?──《童年那一場意外》的啟示




  《童年那一場意外》是我最近讀得最提心弔膽、迫不及待想知道結尾的一本小說。



  小說以極具震撼力的開頭說:「連警察都來了,他們當然必須來……」因為死了一個兩歲小男孩,而兇手是八歲的唐諾。警察幾次偵訊唐諾,試圖釐清事件過程的每分每秒發生了什麼,以及唐諾的心理狀態,他是不是刻意或惡意害死對方。但唐諾自己也搞不清楚,畢竟他才八歲,於是他半夜跑回現場找線索,結果驚嚇到死者父親,讓大家更懷疑唐諾天生冷血。事情愈鬧愈大,於是他母親決定搬家,到另一城市重新開始,並且禁止他對任何人說出這段過往。



  就這樣,在高度張力的情節中,在諜對諜的審訊對話、主角曖昧不明的敘述中,讀者帶著滿腹疑問一路往下看。作者很壞(優秀作者總是很擅長折磨讀者),他始終掐著謎底,直到全書將要結束才揭露。也因此,我一直想著該怎麼介紹這個故事,才不會破壞了大家的閱讀樂趣。



  八年後唐諾認識了八歲的小傑,他在小傑身上看見了當年的自己:同樣是單親、貧困、沒有朋友。母親為了工作或玩樂經常讓小傑獨自一人在家,而且她的男友還會對小傑施暴。唐諾覺得這樣的小男孩處在危險邊緣,應該有人拉他一把,於是他和小傑作朋友,幫助他、照顧他……。



  這本書的原書名How the Trouble Stared,表面看似在探索當年事故如何發生的,但其實在探討唐諾的人生如何偏離正常的軌道。唐諾母親認為,他是從那個事故之後「誤入歧途」的,但對唐諾來說,那件事不是開始而是結果,他認為是因為成人的失職(包括死掉小男孩的父母),對於兒童的冷漠與疏於照護,才導致悲劇發生。所以當他看見處境和他當年類似的小傑時,就覺得有必要去拯救小傑,也許下意識裡他進行的其實是一場自我的救贖。



  書中另一個讓人深思的主題是,我們如何對待這些邊緣的少年?



  作者在故事開頭呈現了形形色色對待唐諾的態度,有的猜忌,有的防衛,有的仇恨,也有小心翼翼對待他,這些都對唐諾造成極大的心靈傷害,也讓他的母親承受極大社會壓力。於是在悲劇之後,唐諾母親認為最好就是搬家,把一切忘掉、切斷,重新開始新的人生,但結果他們並沒有得到新生,反而隨時處在焦慮與防衛之中。她和唐諾的關係極度緊繃,而且因為她的壓力,唐諾不斷退縮,只能藉由想像逃逸到外太空或遠方等,想像自己變成另一個人,好得到紓解(他稱之為「出走」)。也因為母親禁止他提及往事,讓他無法發展出正常的人際關係,與外界的溝通也幾乎斷絕。



  和他母親形成對比的是他們以前的鄰居莫爾先生,他始終替唐諾保存著他童年遺落的玩具,一艘太空船模型,它如同時空膠囊般封存著唐諾的童年記憶。就像普魯斯特在《追憶似水年華》裡說的,記憶可能是我們生命的藥方,於是當唐諾拿回它時,過去和現在有了連結,生命因而完整。唐諾也終於有了勇氣對他的朋友坦承他的過去。



  莫爾先生這個角色,讓我想起金曲歌王蕭敬騰在提到當年改變他一生的社工員時說:他們並沒有特別做什麼,就只是陪伴和理解而已。但這卻是故事中唐諾、小傑以及當今社會中無數邊緣兒童最欠缺的。



  故事最後,唐諾完成了所有牽掛的人與事,他選擇回到莫爾先生的身邊。作者似乎暗示唐諾在多年的自我封閉與「出走」之後,終於回到故事的起點,準備面對真實的人生。情節嘎然而止,卻帶來更多想像,以及對生命的期盼。



  我不知道每個讀者會怎麼去理解和接受這本小說,但對我來說,它仍然讓我看見一束光亮。



周惠玲



譯者序



孤單少年時




  孤獨的小男孩,背負著沉重的歉意,穿著廉價成衣店買來的衣服,總是一個人躲在圍牆外看著小孩子遊戲。這是書中的主角唐諾。他沒有引人注目的外形,只有陰鬱的個性與背景。



  他不像一般的十六歲少年,叛逆張狂、冒險進取。他總是躲在自己的想法裡,回憶著、沉思著,規劃著一場場精心設計的「出走」。書中也沒有鮮明的動態,步調甚至有些緩慢,但是隨著故事的鋪陳,你不禁臆測,怎樣的麻煩造成了這樣孤獨的人格?而那場意外到底是怎麼一回事?



  這本書吸引人的不是一波三折的情節,而是角色深沉的內心世界。我總是期待著唐諾的下一次出走,隨著他乘著太空船,飛到湛藍的海王星。我會跟隨他來到美國的愛荷華州,來到那白色的大房子裡,來到那祥和緩慢的小鎮,看看他這次娶了什麼樣的太太,養了什麼狗。下一頁,我又會隨著他繼續面對現實生活的壓力,等待他下一次靈光乍現,等待他的下一個出走,帶我一起逃離真實苦悶的人生。



  唐諾眼中看到的人充滿著各式各樣的謎。他的媽媽總是開著廣播,聽著沉悶的古典樂,一邊強迫自己把鍋碗瓢盆用力的刷到一點汙漬也沒有;星期四晚上,她都會煮一壺茶,埋頭在筆記本上寫著不為人知的祕密。而小傑則是唐諾的翻版,常常一個人坐在大樹下等著朋友,一個人在圖書館看書,一個人走路回家,於是唐諾決定展開調查,費盡心力幫助他──或許是出於同情,或許為了彌補小時候犯下的罪孽,或許只是自私的想把他占為己有。書中每一個人物的描繪都細膩巧妙,儘管許多疑問未必有解,但也讓我揪著心,很快的陪他們走到了結局。



  孤獨、疏離,是每個世代、每個個體都會經歷的課題。透過這些孤獨的眼光,我不自覺的看到了自己,回憶起過去的種種經歷,勾動著那個曾經渴望朋友、渴望認同的靈魂。十六歲的時候,我曾經也是籃球場邊看著同學打鬧的胖子。坐久了、尷尬了,就會偷偷的起身,繞著操場沉思。還記得當時班上也有個像我一樣不打籃球的少數民族,我們後來自成一伍,把對方當成海上落難時的浮木。現在,我已經不再是個胖子,也和那位同學失去了聯絡,但過去的經歷造就了現在的個性,那個害怕卻又享受著孤獨的高中生,其實常常悶不吭聲的出沒在我心裡。或許就是因為這樣的記憶,唐諾這個角色格外引起我的共鳴。



  除了角色塑造的成功以外,作者對於兒童純真與罪責的拉扯也描寫深刻。透過主角一場場回憶的重塑,成功營造出令人忐忑不安的氛圍,慢慢帶領讀者在虛實交錯間,重新看到童年的那一場意外,也體驗了角色心中的苦楚,挑戰著道德對錯的二元對立。唐諾淡淡的敘述著他所看到的世界,帶給我們的卻是糾結而濃烈的衝擊效應。



伍立人






2014年12月25日 星期四

新書推薦-「千萬個明天」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  那年夏天,十三歲的女孩海瑟薇在美麗的泰國攀牙灣意外的失去了爸爸。在爸爸失蹤的日子裡,海瑟薇跟媽媽一直在逃避、躲閃、掙扎,甚至向周遭的所有人隱瞞爸爸失蹤的真相……



  然而看著日漸消瘦的媽媽,她知道自己必須站起來,雖然腦海裡總會浮現有關爸爸的回憶,讓她哀傷不已,但她明白唯有堅強、勇敢,才能陪伴著母親走過人生中的陰霾,唯有度過眼前的難關,才能去過千萬個明天。



本書特色



  本書由女主角海瑟薇十三歲那年的夏季寫到次年的夏季,透過季節的交替,來象徵她意外失去爸爸後一整年間心理微妙的轉折變化,從否認、逃避、悲憤,到坦然接受並勇於面對。



  全書行文清柔如水,情節卻是暗潮起伏,呼應故事一開始平靜的海面所潛藏的危機。



  小說一開始就把故事情節推到了一個戲劇性的高潮──全家首次快樂出國旅遊,爸爸卻遭突如其來的海浪捲走而失蹤,後來海瑟薇發現父母的婚姻早已瀕臨破滅,這次出遊其實是父母為挽救這個家庭所做出的巨大努力,竟落得如此下場,著實令人唏噓感嘆。然而,海瑟薇跟木訥的爸爸的關係原本疏離,在失去爸爸後,才從零星片斷的回憶中逐漸沉澱出濃厚的父女之情。



  海瑟薇從周遭人物的身上領悟到不幸的家庭各有各的不幸,即便看似幸福的家庭也有不足為外人道的苦惱,但若是樂觀以對,勇敢承擔,便能迎來千萬個璀璨的明天。



  本書十分勵志卻絕不唱高調,生命的光輝就在生活的點點滴滴中展現,難怪作者被譽為家長和孩子共同的「成長知己」和「精神擺渡人」。







 

作者介紹




作者簡介



殷健靈




  中國新生代兒童文學作家代表人物,上海作家協會主席團委員。1971年10月生於上海,在南京近郊度過童年和少年時代。做過女性雜誌主編,現為《新民晚報》主任編輯。



  18歲在《少年文藝》(上海)發表處女作,從此與兒童文學結緣。以青少年文學創作為主。寫作體裁涉及詩歌、散文、小說、報導文學、評論等。主要作品:長篇小說《紙人》、《哭泣精靈》、《月亮茶館裡的童年》、《輪子上的麥小麥》、《橘子魚》、《蜻蜓,蜻蜓》、《風中之櫻》《千萬個明天》、《1937‧少年夏之秋》、《天上的船》和《甜心小米》系列等。



  有作品集《殷健靈心靈成長小說系列》(五卷)、《殷健靈兒童文學佳作「溫暖」系列》(五卷)、《殷健靈經典愛藏》(八卷)行世。



  她被媒體譽為家長和孩子共同的「成長知己」和「精神擺渡人」。2013年和2014年,她連續兩年入圍「林德格倫兒童文學獎」提名。曾獲臺灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎。



 

目錄




目錄

第一章  夏天

第二章  秋天

第三章  冬天

第四章  春天

第五章  又一個夏天






2014年12月9日 星期二

新書推薦-「斷掌少女」書評

 

新書推薦-「斷掌少女」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  小馨因為兩隻手掌上都有的一條深深劃過手掌正中央俗稱「斷掌」的掌紋,而被親生父母丟在育幼院。所以她唯一的心願,就是報答養父母的恩情,但也是自那時開始,大她一歲的義姊姿儀就將她視為眼中釘……



  小馨和姿儀是一對沒有血緣關係的姊妹,小馨是姿儀的父母從小領養的孩子,這在學校是公開的事。一個成績名列前茅,一個則雖然沒啥優點,卻因大而化之的個性交遊廣闊。因為個性差異太大,所以也沒有人訝異她們倆並不親密……



 

目錄




人物介紹      002

01 被討厭的妹妹    007

02 廟會上的神祕男子  023

03 隱瞞的身世     041

04 雕像與男孩     057

05 好運研究會     073

06 廁所裡的詛咒    091

07 失控的機器     105

08 剋星女孩      117

09 幸運石       133

10 護身符       151

11 女兒們       169

12 真正的家人     185






2014年11月2日 星期日

新書推薦-「地圖上沒有的村莊」書評

 

新書推薦-「地圖上沒有的村莊」書評

 

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內容簡介




  在流傳海魔女傳說的地球盡頭彷如幽靈城市的白樺島上,有一座宏偉舊貨商城。某天,來歷不明的校長邱振來到了這個島赴任。調皮的主人公寶蛋偷偷溜進校長室,並在文件櫃裡發現了為數不少的失蹤者剪報。在追查這個祕密的過程中,寶蛋發現城市中某些人徹底消失的失蹤事件與校長的隱私和大型舊貨店都有著某種牽連。



  在揭開這一謎團的過程中,寶蛋的爸爸和已失蹤多年的媽媽、每晚在宏偉舊貨商城祕密作業的莉安、神祕電視台的製作人、收集失蹤名單的校長、宏偉舊貨商城的負責人海母,都一一顯露出了真相……



  本書巧妙地借用了安徒生童話《美人魚》中的女巫一角,營造出一種神祕的氛圍,可促使我們對人類的各種私欲進行反省,同時還為必須不斷購買新產品以滿足自己、對物質偏執,卻對人情冷漠的消費社會提出另一種省思,並藉此撫慰人們傷痛而空虛的心。



本書特色



  ★    榮獲韓國權威性新人作家徵文比賽——創批出版社「優良兒童圖書」大獎



  ★    本書封面以及內頁插圖均由知名插畫家達姆創作,生動演繹書中故事



  ★    對大量消費社會物質,帶有深意的指責,並巧妙地融合過去與未來、傳說與科學,創造出一個既夢幻又現實的新世界



名人推薦



  《地圖上沒有的村莊》一書,是對大量消費社會,帶有深意的指責,也巧妙地融合過去與未來、傳說與科學,創造出一個既夢幻又現實的作品新世界。相信這個作品,能讓韓國兒童文學,變得更加豐富,更加肥沃。――金南中、金濟坤、安美蘭、趙銀淑(評審委員)



  這部作品表達了鮮明的社會批判主題,預言了物欲橫流的現實生活中極端的欲望會帶來何種惡果。作品對未來空間頗具夢幻色彩的營造能力,以及對無法擺脫「物戀」者的生動描寫,給人留下深刻的印象。――List ,2013夏季號






 

作者介紹




作者簡介



崔陽善




  一九七四年於首爾出生、成長。大學主修文藝創作,二○○九年以《怪物病毒城》,獲得第十一屆文學村兒童文學獎優秀獎,從此開始創作生涯。二○一一年以《地圖上沒有的村莊》,獲得第十六屆創批「優良兒童圖書」徵文獎首獎。



繪者簡介



達姆




  國立成功大學工業設計系,法國國立南錫美術學院造型藝術文憑,作品散見於聯合報,自由時報副刊,以及各大出版品《非典型法國》、張曼娟小學堂《野蠻遊戲》插圖、《我的山居動物同伴們》、《棄業偵探》、《西貢小子》、《微笑男孩和冰霜巨人》、《敲昏鯨魚》等封面插圖。



譯者簡介



游芯歆




  國立台灣大學圖書館學系畢,韓國中央研究院附屬研究所韓國歷史學碩士,從事韓文書籍翻譯多年,譯作有《大長今》(合譯之一)、《大長今養生御膳》、《他說,她說》、《英雄時代》、《黃真伊》、《祕密花園》、《來自咖啡原鄉的邀請》、《禪師的證婚辭》、《當地球大人遇見小王子》等書。






 

目錄




白樺島

寶蛋與小蘿

海魔女住過的地方

歡迎會

失蹤者

參觀宏偉舊貨商城

化妝品冷藏櫃

限制出入區域

能和物品互相感應的人

神祕電視台

寶蛋回來了

人口調查

黑衣男子來訪

真相大白

尋找最後一個字

太陽與月亮合而為一

夢想成為人類的海魔女

作者的話










 

序




作者的話



  在我心中,有棟宏偉舊貨商城,這裡沒有廢棄物品,只是層層疊疊堆積著人們遺失的心。



  每天,為了撿拾這些心,我會到外面旅行。前往市場的路、圖書館的路、公園裡的散步小徑、公車站或地鐵站,我都能撿到人們遺失的心。有時候,我也會在家裡旅行,因為宏偉舊貨商城又寬又廣,什麼東西都放得下。



  曾經在電視新聞裡看到,某家銀行倒閉,老太太、老先生們每天辛辛苦苦工作存下來的錢,一下子就化為烏有。一張張茫然若失的臉孔,聚集在大門深鎖的銀行前面。我感到十分心痛,也很氣憤。於是,我把那些悲傷的心,放進了舊貨商城裡。



  我們家附近,開了一家大賣場。那裡賣的東西,比小雜貨店更便宜。小雜貨店老闆臉上,帶著深深的絕望。於是,我把老闆的心,也放進了宏偉舊貨商城。還把附近賣麵包、炒年糕、披薩、炸雞店老闆們的心,也都放了進來。



  有一次,我在圖書館裡碰見一個小朋友和他媽媽。媽媽正在讀《人魚公主》給小朋友聽。媽媽讀完整本書之後說,海魔女是個很壞的魔女。於是,我把媽媽的心、孩子的心,還有海魔女的心,全都放進舊貨商城中。



  我和朋友約好在百貨公司前面見面,卻比約定時間還早到達。天氣很冷的關係,我便在百貨公司裡等待。那裡擠滿了身上穿著質料很好的衣服,腳上穿著閃閃發亮的鞋子,手上拿著漂亮皮包的人們。他們的臉上充滿笑容,但他們的心裡,卻似乎有個大洞,呼呼吹著淒涼的冷風。這些人似乎是為了填補這個洞,而不停地買衣服,買鞋子。我把這些人的心,也放進了舊貨商城。



  不知不覺地,舊貨商城堆得滿滿的。



  當我獨自一人時,便拿出放在舊貨商城裡的各種心來看。高興、痛苦、喜悅、悲傷、歡喜等等,我看到無數種情感。



  慢慢地露出實體的情感們,雖然看不見,卻是存在著,會動的。於是,我把這些心,如海母婆婆一樣,開始組裝在一起。組裝後的心,就成了這本《地圖上沒有的村落》。希望這本書,能填滿人們傷痛而空虛的心。



  如同小蘿在由人變物的東西上面,畫上貝爾卡納一般,我也想在故事的最後,以一個貝爾卡納做為結束。










2014年11月1日 星期六

新書推薦-「血祭雙生」書評

 

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內容簡介




  血緣定義出生,卻束縛命運!「留雙生子,必有禍臨;滅取其一,得保社稷。」在北城這個神域裡,只要是雙子就必須擇其一、殺其一,小墨與小緋這對雙胞胎被自家父親決定了誰去誰留,今世成為姊妹的緣份就這樣消失了嗎?或者她們該如何打破這千百萬年來從來沒有失靈過的詛咒呢?





 

目錄




第一章:北城

第二章:手足之情

第三章:抉擇

第四章:孤兒院

第五章:人間之旅

第六章:新的國度

第七章:重回故鄉

第八章:身分曝光

第九章:神器交替

第十章:取捨

第十一章:兩城之戰

第十二章:轉折

第十三章:黑暗的邀請

第十四章:相殘

第十五章:重寫預言

後記










2014年10月31日 星期五

新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

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內容簡介




  一個從淡水河底甦醒的幽魂,一個尋找失蹤父親的謎樣白髮少年,他們都要回家。



  在二二八事件發生的六十五年後,他們與月影姑侄和少婷的相遇,竟導致時空的變異。



  歷史在淌血,土地在撕裂。即將被幽靈盤據的島,該如何拯救……



  【福爾摩沙冒險小說】系列



  以歷史的筆跡,冒險的基調,挖掘這一座美麗小島的神祕故事;

  不管是日本統治時期下的九份神祕少年故事,還是西班牙統治下的淡水奇航,

  或是國共對峙砲火不斷的金門故事……



  讓我們跟著書本的主角,一起跌入冒險的歷史故事,

  藉此記住每一個值得珍藏的土地故事。






 

作者介紹




作者簡介



張嘉驊




  一九六三年生於臺灣嘉義。



  臺灣大學中文學士,中正大學中文碩士,北京師範大學兒童文學博士。曾任英文漢聲雜誌社編輯、民生報社編輯、華視漫畫美語創意總監、浙江師範大學教師等職。已出版《淡水女巫的魔幻地圖》、《巨靈動員令》、《蝗蟲一族――趣味昆蟲童話》、《怪怪書怪怪讀》系列、《我愛藍樹林》、《海洋之書》、「少年讀史記」等正體字版、簡體字版及韓文版童書逾三十冊。曾獲國語日報牧笛獎、好書大家讀年度最佳童書、中華兒童文學獎及中國時報開卷2012年度最佳青少年圖書獎等獎項共二十餘種。曾發表論文十多篇。



繪者簡介



葉羽桐




  自小目標畫漫畫,目前期望以水墨漫畫帶出東方媒材的神祕感和意象。



  重要獲獎紀錄:

  2010《多情劍》入圍MICC日本講談社國際新人漫畫賞、大陸第七屆金龍獎、行政院新聞局第一屆金漫獎最佳漫畫潛力獎優勝、2010第四屆『日本外交部 國際漫畫賞』銅獎

  2012《秘劍微雲》大陸第九屆金龍獎 最佳成人漫畫提名獎

  2012《小貓》國家出版獎佳作 Hiii Illustration國際插畫大賽最佳作品獎

  2012《武侠》《Pray for Japan》Hiii Illustration國際插畫大賽優秀作品獎

  2012年與《BLUE WAY 鬼洗い ET Boite 地藏小王 》牛仔褲產品形象動畫製作

  2013《空軍灰布布大兵日記》國軍文藝金像獎銅獎

  2013年與電影《花漾》合作產品週邊

  2014 法國安古蘭代表參展漫畫家



  現為日本手機漫畫平台comico連載漫畫家。



  目前經營粉絲專頁《懶人劍客》:www.facebook.com/LoungerWarrior






 

目錄




推薦文   回家的另一條路    陳素芳

推薦文   讓歷史的幽靈安息吧    江政寬



一   誰在跟蹤?

二   人與鬼的共謀

三   小鎮之創

四   白髮少年的渴望

五   重現二二八!

六   交織的愛與恨

七   驚變

八   金色大地



後記   讓「二二八」從歷史的負債變為資產 張嘉驊

照片附錄   二二八事件紀念簿 張嘉驊










 

序




後記



讓「二二八」從歷史的負債變為資產




  我在一九七○年代末期就讀高中時,從同學那裡第一次聽到二二八事件。當時,我並不相信臺灣曾經發生這種事,以為同學誤信民間的謠傳,還因此跟同學有過一番爭辯。



  後來我發現我錯了。二二八事件的確存在,只是長期被遮蓋。我懷著窺祕的心情偷偷找禁書來看。在瞭解事件的始末後,我既懊惱,又生氣,開始質疑從小到大所受的教育,體會到掌權者對歷史記憶的操控,並確認自由民主的可貴。現在想起來,對當時的我來說,探索二二八事件實具有一種啟蒙的意義。



  三十多年過去了,時代的變化很大,二二八事件已不再是個禁忌,在坊間可以找到很多相關的書,在網路上也可以看到不少的討論。然而由於各方解釋的不同,以及各種政治勢力對它的挪用,原本就很複雜的二二八事件至此也幾乎完全失去它在理解上的「共同性」。



  法國社會學家莫里斯‧哈布瓦赫(Maurice Halbwachs, 1877-1945)說:「記憶依賴於社會的環境。」「有多少的群體就有多少的集體記憶。」依此而論,要求大家對「二二八」的認知只有一種解釋,那既不現實,也不合理。但我擔心的不是這份記憶的複數化,而是年輕一代對它的疏離。



  這種疏離不在於不知道「二二八」,而在於對「二二八」冷感或無感,絕大部分是因我們強調迴避多於鼓勵探索的制式歷史教育而造成的。以臺灣以往的少兒文學為例,非常少見以二二八事件當作主題的作品。除了李潼先生的《我們的祕魔岩》,大概舉不出第二個例子。我曾在一篇論文指出,這是臺灣少兒文學對臺灣本土歷史的嚴重失憶。早在十幾年前,我就想為年輕的朋友寫一本以二二八事件為取材的小說,如今終於得以實現。為了寫這本《回家之路1947》—原訂書名為《時空變奏》,經與編輯開會決議,改為此書名—我一有機會就問國小到高中的學生,探詢他們對二二八事件的瞭解程度。少數人給的是教科書上的標準說法;更多的人是記錯年代,或說不出大概。



  兩年前在一次演講場合,我還聽到一位國小老師談起親身的經歷。她說幾年前的二二八紀念日前夕,她給學生出的作業是在聯絡簿上貼一份相關的剪報,沒想到有位家長反應激烈,在假期後交上來的聯絡簿寫道:「我的孩子為什麼要做這種作業?我的孩子為什麼要知道二二八?」



  我猜想這位家長跟許多家長一樣,厭煩了「二二八」被染上過多的顏色,厭煩了族群因「二二八」而長期撕裂,厭煩了整個社會每逢「二二八紀念日」就顯得躁鬱不安。也許是為了保護孩子,不讓孩子受到「汙染」,這位家長急於為孩子建立起一道知識的過濾網。



  這種心情,我能體會。但我仍不免要問:為孩子立起的那道知識過濾網,是不是也等同於知識的某種路障?



  也是兩年前,和一個很久不見的好友聚會。好友問我「月光三部曲」的第三本要寫什麼?我說要寫「二二八」。



  「寫二二八?」她不以為然地笑著說:「真的要寫這種題材嗎?該不會自找麻煩吧?二二八的解釋那麼多,各方都在角力。萬一寫出什麼問題來,得罪哪一邊都不好!」



  我回答說:「『月光三部曲』是要探討殖民主義的,兼及帝國主義。前兩部處理了西洋殖民主義和東洋殖民主義,若不進一步處理本國/族殖民主義,整個系列就不算完成。何況就二二八事件本身來說,淡水當年所發生的狀況很典型,可以讓我們做一個『以小喻大』的觀察和反省。這麼好的材料,若不拿來用,那就太可惜了!」



  好友的顧慮只能心領,該執行的計畫還是要執行。只是後來,我有好一陣子都在玩味這位好友和那位家長的話,並從其中看出某種連結—一個為孩子寫書的作家能不能寫「二二八」?以及一個孩子可不可以從傳布的資訊中理解「二二八」?原來這兩者在實踐時都會遇到某些無形的「阻力」,儘管我們的社會早在一九八七年就已經解嚴。



  情況似乎是:只要一觸及「二二八」這三個字,就如同手上沾惹不該沾惹的東西,不僅引人側目,還會招來嫌惡。但平心而論,我們真的都無法從其中發掘出某些值得人們去深入思考的事物?例如良心、正義與愛。



  二二八事件的發生誠屬不幸。但我相信從那不幸的探索裡,仍然可以找到一些能讓未來幸福的憑藉。我決定試一試!



  李喬先生曾以詳實的考據,寫出一部長達七十四萬字的二二八小說《埋冤一九四七埋冤》。一九九七年,他以一篇論文〈二二八在臺灣人精神史上的意義〉總結自己在這方面的心得,對國人提出警示:「如果不能完成研究的全程,釋放『二二八』的積極義蘊,只是徒然顯現歷史的傷害瘢痕,留血淚景象於子民腦海,若然,研究『揭示』反而是負面的、有害的。」



  同年,李喬先生在一場演講裡,也就「二二八是負債還是資產」的課題提出看法:「二二八它給我們什麼樣的傷害?給我們什麼樣的啟示?什麼樣的教訓?我們唯有在瞭解傷害,明白啟示、教訓後,很積極地面對它,然後才能夠建構有意義的東西。如果如此,那麼二二八就不是負債,而是一個正面的。」



  這些話猶如暮鼓晨鐘,在我為撰寫《回家之路1947》所做的前期研究裡,正提供了思考上的某些基點。



  無獨有偶,二○一四年三月的《兩岸犇報》也有一篇題為〈民族和解:讓「二二八」成為民主資產而不是精神負債〉的社評,呼籲:「要用一個更大、更寬廣的歷史視野,在兩岸關係和平發展的新局下,總結經驗,尋找出路。」這篇文章相信:「通過被扭曲的歷史詮釋的導正,通過臺灣人民自願自覺地選擇,通過島內族群與兩岸民族內部的大和解、大團結,臺灣人民有足夠的智慧與能力,走出歷史悲情,讓『二二八』成為臺灣社會的民主資產而不是精神負債。」



  這一人一報,在政治立場上其實擁有各自不同的主張,然而他們都希望藉由二二八事件的歷史反思,讓人民免於歷史的重擔,進而把它轉化成發展未來的資本。這樣的現象,讓我深刻地體會到:就算觀點多麼歧異多麼對立,彼此之間也不是沒有存在交集的可能。



  我的這部二二八小說,事實上就是在擺脫「統獨糾葛」的前提下,以一個大家都能認可的眼光,關注此一事件在後世理解上必須聚焦的一些問題:執政者對待人民應有的態度,「人」的價值,仇恨的化解,反省的必要,以及怎樣才能免於歷史幽靈的熒惑……。我誠心誠意地希望年輕的讀者都能像我當年那樣,在探索二二八事件的過程中獲得自我的啟蒙。而已熟悉或未熟悉二二八事件的成人讀者來看這本書,相信也會有深刻的感受。這是一本大人和小孩都可以讀(或許也應該讀)的書。



  這本《回家之路1947》的寫作,難度較《淡水女巫的魔幻地圖》和《巨靈動員令》為大,六易其稿才完成。



  月影姑侄這次要面對的,是一個急於拯救父親的白髮少年,和一個急於拯救自己的幽魂。之華愛上一個名叫少婷的女孩,與她在時空的穿越中接受二二八事件的洗禮,尋求歷史創傷的彌補。臺灣遭逢一場靈異的災難。倘若不去喚醒大家對這塊土地共同的愛,臺灣將淪為歷史幽靈盤據的鬼島。



  必須說明的是,故事中少婷先祖因救一名外省人而喪生的事蹟,是有所本的虛構。在二二八事件裡,的確是有本省人為了救外省人而被本省暴民打死。不過那是發生在南部的事,不是發生在北部。(見唐賢龍《臺灣事變內幕記》)我把這事借來用,是為了突顯人在危難中的某種高貴情操。



  為了寫這本書,我曾拜訪淡中蘇文魁老師,談談當年的淡水二二八。感謝蘇老師提供一些珍貴的材料。



  感謝張素卿發行人所領導的四也出版公司,為製作此書所付出的努力,尤其是翁愛晶執編一向任勞任怨的辛勤。



  感謝由許榮哲總編所主持的試讀會,在本書撰稿期間惠予諸多寶貴意見。這裡謹列出試讀會成員大名,以誌謝忱。他們是:張勝全先生,李嘉菱小姐,葉書廷老師和施錦雲老師。



  感謝畫家葉羽桐先生為本書插畫。



  撰稿期間,蒙二二八事件紀念基金會贈予參考書籍一批,謹表示謝意。



  江政寬教授、鍾天貴先生和李惠靜老師等朋友,對這個故事提供了觀後感或有益的建言,一併致謝。



  此外,陳素芳總編和政寬於百忙中為本書寫推薦文,令人銘感五內。



  從發想到完成,兒子晴洋受我「騷擾」最多。不過他應該感到光榮才是,因為「少婷」的名字就是他取的。



  我將這本書獻給好友劉政翰先生。當年在臺大念書時,我們經常在文學院的庭院聊起二二八事件。巧的是,他畢業於淡江中學的國中部,正是月之華的老學長。



  「月光三部曲」至此大功告成。從二○一一年三月二十一日接受四也的囑託,到二○一四年四月四日寫定第三部曲的後記,這三年多來,我總是浸淫在臺灣歷史的緬懷和考據,像月影和月之華那樣跨越時空。我不是一個人在走,而是有好多的讀者與我同行。在這期間,我受到許多大小讀者的回饋和鼓勵,更確定了這份著作的價值和意義。就像在四也的臉書上,曾看過一位題名為Samson Lin的讀者所發表的《巨靈動員令》讀後感:



  「年假期間剛看完這部小說,戰爭帶來的無奈、人心扭曲,平民百姓的災難、臺日人民的情誼……,真的讓我感動淚崩,久久不能自已,這是近年來最值得推薦的巨作!」



  那只是隱藏在網路上的一小段話,不知怎麼的,卻經常在我心裡發出溫暖的亮光。有了這樣的慰藉,作者待在侷促的書房裡,也就不再感覺孤單了。



  書是因為閱讀而有生命的。最後,我要對讀了「月光三部曲」的大小讀者說聲:「謝謝你!」




張嘉驊



推薦序



回家的另一條路




  張嘉驊以奇幻書寫臺灣,他的「月光三部曲」系列穿越古今淡水四百年。隨著主角冒險旅程的展開,驚心動魄之餘,我讀來臨場感十足,浮想聯翩,自幼聽聞的種種傳說立體化了,而且每一則都敷上令人炫目的色彩。淡水是文化小鎮,是觀光景點,也是藝術家與作家的創作熱點。但成為少年小說的主述場域,卻不多見,更別說承載著如此悠長的歷史記憶與傷痕。「月光三部曲」之三《回家之路1947》寫二二八事件,書中描述被血洗的大街,是我老家所在的中正路。穿過馬路,正是開啟故事的景點—淡水渡船頭。



  一場在淡水河畔為紀念「二二八和平紀念日」六十五周年的表演,召來了自淡水河底浮出、尋找前生記憶的幽魂。來來去去的人群裡,有一個白髮少年緊盯著淡水女巫月影和她的侄兒月之華……延續前兩部曲,月影、月之華姑侄再次走進鹿皮魔法地圖,回到悲情的歷史現場,因為唯有回到六十五年前的淡水,幽魂才可以找到記憶,白髮少年的悲願才得以寬解。



  以歷史傷痕入少年小說,嘉驊的創作令人捏把冷汗。



  就像我同世代的人,童年時,「二二八」三字,像是個不祥的符咒,大人絕口不提,即使提起也刻意說得又快又小聲,唯恐被人聽到。街上有位老太太見人就說「耶穌」,鄰居總指著頭說她「傷心到頭殼壞了」。多年後才聽家人說起,老太太以前逢廟必拜;在二二八事件中,她的丈夫遇難;在白色恐怖時期,兒子因借宿的同學參加讀書會而受牽連而被關;媳婦抱著剛滿月的長孫到外島探視,飛機螺旋槳巨大的聲響震破長孫的耳膜。經此一連串打擊,她痛哭,咒罵,把家裡供奉的神桌和神像全丟進灶腳當柴燒。類似的悲慘傳聞在解嚴後總會不時聽到。時間流逝,中正路老街早已成了觀光景點,二二八放假日,到此一遊的又有幾人會想起一甲子前的流血事件?



  就像《回家之路1947》中幽魂為彌補內心的歉疚,施法將一九四七年軍民對抗的血腥影像再現於二○一二年的淡水大街,沒有一點聲音,和街上的景物重疊在一起,同時占有一個時空,街上的遊客由驚恐轉為好奇。看到這樣的景象,主角月之華竟油然興起一種奇怪的失落感,「總覺得這些影像應該讓人有些『不一樣』的反應」,這是否正是作者創作的初衷:因為太多人對二二八事件不是無感就是無知?



  嘉驊畢竟是個令人放心的少年小說創作高手。隨著月影姑侄進出鹿皮地圖,《回家之路1947》的故事次第展開:回到過去,凍齡的白髮少年不計代價要拯救二二八蒙難的父親,他要改寫歷史;幽魂想找回生前記憶,他要贖罪,要再現歷史。愛與恨、血與淚,環環相扣,一場大災難眼看不能倖免。



  嘉驊重建當年殺戮現場:淡水中正路,沙崙海邊,讓歷史在故事裡說話,一如當年驚險重重,讓人不忍看又忍不住隨著主角焦慮地看著一波未平一波又起。就像聆聽一首交響樂,書中那從過去世界捎來的父親的一封信、母親親手捏的飯糰,就是如歌的行板。而最動人的是作者設計的和解象徵,在《月光三部曲II:巨靈動員令》是「手」,在《回家之路1947》是一首名為〈渴望〉的歌。因為這首歌,全書有一個如電影般壯麗的終章。



  如果二二八事件,就像書中描寫的靈異現象,是「鬼魅惑臺灣」,那麼嘉驊的書寫無疑就是一種「除魅」的手勢。期待它就像書中如天啟般的描寫:「不到片刻,那道裂痕發射出一陣更為強烈的光,然後像被什麼撫平似地消失不見。盤旋在天空的烏雲,頃刻間也散得一乾二淨。」



  謝謝嘉驊的淡水書寫,他的文字讓我找到回家的另一條路。



九歌出版社總編輯 陳素芳



推薦序



讓歷史的幽靈安息吧




  《月光三部曲》堪稱臺灣少年奇幻文學的鉅作,其視野格局與涉及的歷史跨度,放諸臺灣文學,亦不多見。



  綜而言之,這三部曲各自有對應的歷史時空。首部曲《淡水女巫的魔幻地圖》(2012),以歐洲民族(主要是西班牙人)對臺灣(淡水)的殖民為背景;二部曲《巨靈動員令》(2014)以日本在臺灣的殖民統治為主軸,進而將場景延伸到日本本土的原爆,以及南京大屠殺等苦難;最終回的篇章《回家之路1947》,則是聚焦於一九四五年國民政府接收臺灣後,短短不到一年半即爆發的二二八事件。



  關於這三部曲,個人想著墨幾筆的,集中在兩方面;其一,歷史與奇幻;其二,歷史幽靈。



  首先,有關歷史發展的敘事,在《月光三部曲》中占據相當顯眼的篇幅,這一特點,不免讓我們直接聯想到「歷史小說」一詞。那麼,何謂「歷史小說」呢?



  按照馬克思主義文學批評家盧卡奇(G. Lukacs,1885-1971)的界定,所謂「歷史小說」並不是僅在背景上利用歷史,或者,在描寫環境的有趣和奇異上,保持歷史的氣氛,重要的是,「對於一個具體的歷史時期作藝術上的忠實描寫」。此外,在描寫中不能忽略的是「保持歷史的可靠性」。



  盧卡奇還進一步強調,作家要從歷史的角度看出自己時代獨特的東西,而且要「把歷史提高到作為一個過程」,作為洞察現在的先決條件。



  不論是歷史環境、歷史事件的編年發展,甚至日常生活的一些細節,嘉驊兄都猶如撰寫學術著作般地考究,其不僅閱讀了大量的原始和二手文獻,以及今人的研究,而且還實地參訪過一些相關的地點。因此,文學想像和歷史知識在這三部曲中,作了有機又巧妙的結合。誠然,依盧卡奇的定義,《月光三部曲》的確符合「歷史小說」的特質,但作者並未就此打住,而且還進一步揉合了奇幻的元素,讓穿越時空的故事情節,背後有個可靠的歷史環境作參照。



  晚近,「回到過去」的梗似乎蔚為風潮,不少電影、影集或奇幻小說,皆是以此來鋪陳故事的軸線。然而,這類作品通常有個毛病,也就是歷史知識貧乏,甚至是時代錯置;歷史往往只是故事中的簡單擺設,而這些擺設是否忠實或可靠,這類的作家要嘛是無所措心,要嘛是力有未逮。這是《月光三部曲》,與這類奇幻作品最大的分野之處。

其次,是如何讓熒惑臺灣島的歷史幽靈得以安息的問題。



  如同嘉驊兄在二部曲中的自述:「我想探討殖民主義……為世界帶來的不幸,探討戰爭對人們的殘害,並從苦難之中搜尋幽微的人性光輝。」這也是他念茲在茲的所在。而三部曲中的歷史幽靈主要是指涉殖民主義(部分亦兼及帝國主義)及其餘緒。



  不可諱言,作者選擇了一條艱辛的創作道路。我之所以說「艱辛」,主要是因為歷史幽靈仍未退散,有時依舊在臺灣社會徘徊。再者,在實作上,這三部曲的撰寫工作,各有其難度和挑戰。其過程除了需要作大量的前置準備之外,可預期,第二和第三部曲觸及的議題,難免會引來非文學理由的批評。這些都是作者了然於心的。



  時至今日,西班牙或荷蘭在臺灣的殖民事蹟,由於年代久遠,即令其幻化成歷史幽靈,一般社會大眾在看待這段往事時,基本上不太會激起什麼情緒反應。相對的,日本殖民臺灣的功過,以及衝擊戰後臺灣甚鉅的二二八事件,在臺灣社會裡仍然是具有高度爭議的議題。但嘉驊兄沒有繞過這類的馬蜂窩,而是執著於自己的創作理念。因為前二部曲探討東西方殖民主義,最後一部曲勢必處理本國/族殖民主義,才能使得這一系列作品變得完整。



  《回家之路1947》前後六易其稿。修稿的過程中,嘉驊兄曾要我給一些讀後建議,因此,我有機會讀過本書的第四稿。坦白說,那個階段的內容並不成熟,我可以明顯感受到,作者有些心理壓力,也有些急切,寫起故事來綁手綁腳,情節的進行卡卡的,不是很流暢。尤其,對於二二八事件的描述,不但篇幅過多,而且過於詳細,讀起來頗似我歷史同行的書寫方式。



  當時,嘉驊兄向我解釋說,他希望年輕讀者可以藉由本書來瞭解二二八事件的來龍去脈。我當然明白他的用意,但是,如果只是想達到這個目的,挑幾本比較好的二二八專書來讀就好了,不是嗎?



  承蒙嘉驊兄的盛情邀約,要我作一文來推薦本書,因此,我又把稿件仔細讀過一遍。頗讓我驚豔的是,全書的內容好像脫胎換骨一般,不僅可讀性高,情節的步調明快,原先的一些缺點都作了大幅的修正。



  說是脫胎換骨,其實還有點保守,作者幾乎是重新寫了一次。在求快求多的時代氛圍中,我不知道多少作家會有這種傻勁,但我很幸運,認識了一位!



  二二八事件是臺灣戰後的一大悲劇。儘管解除戒嚴後,此一議題不再是禁忌,官方和民間也作了很大的努力,希望重建、還原事件的真相,但遺憾的是,解嚴以來所推動的轉型正義,成就有其顯著的侷限。到了現在,二二八事件及白色恐怖,竟然只有受害者,而沒有加害者,我們不得不說,這是件咄咄怪事!那麼,伴隨殖民主義而來的歷史幽靈,如何安息、不再遊蕩呢?如何將這些負債化為資產呢?這三部曲暗示我們,唯有「將心比心」、「寬恕」,以及「正向的共同心念」,才有可能讓社會跳脫相互指責、對抗的僵局,找到交集,共同往前推進。



  這也是嘉驊兄創作的動力所在。



  最後,容我再贅言幾句。《月光三部曲》在很多場景的鋪排上,都帶有蒙太奇的手法,這一特點在三本書中,俯拾可見。此外,隨著畫面進行的,還有音樂的湧動。例如,首部曲出現的Lunar Na Lubre樂團的“Memoria da Noite”;二部曲〈海行兮〉、〈阮若打開心內的門窗〉和〈長崎之鐘〉;以及三部曲〈渴望〉和Hayley Westenra的“I Am a Thousand Winds”等等。這也是這三部曲的一種特色。未來,如果《月光三部曲》被改編成劇本,搬上大銀幕,相信讀者一定不會覺得意外!



  是以為推薦文。



  後記



  我與嘉驊兄結識於一九九二年就讀碩士班的期間。那時,他已經發表了不少兒童文學作品,也得過幾個文學獎,在臺灣兒童文學界算是相當被看好的明日之星。儘管我們所學不同,我讀的是歷史所,他則是中文所,但彼此的談話頗為投緣,可謂無話不說。

有趣的是,我說話的方式和神態,後來還化身成他的《蝗蟲一族》裡的一個角色。



  我向來熱衷於西方的學說,年少時也囫圇吞棗地閱讀了大量的中外文學作品,而嘉驊兄亦關注西方的學說,且對歷史(學)有高度的興趣。



  在燠熱的夜晚,兩人有時會坐在宿舍區的露天長椅上乘涼。一邊遙望著嘉南平原的星空,一邊天馬行空地討論或辯論著各式各樣的話題。在茉莉花香的空氣中,兩位滿懷知識熱情的年輕人,不知天高地厚地聊著人生、夢想和未來。那真是一段愉悅的求學時光,即令事隔多年,今日回想起來,內心依然悸動不已。




中山大學通識教育中心助理教授  江政寬










新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  一個從淡水河底甦醒的幽魂,一個尋找失蹤父親的謎樣白髮少年,他們都要回家。



  在二二八事件發生的六十五年後,他們與月影姑侄和少婷的相遇,竟導致時空的變異。



  歷史在淌血,土地在撕裂。即將被幽靈盤據的島,該如何拯救……



  【福爾摩沙冒險小說】系列



  以歷史的筆跡,冒險的基調,挖掘這一座美麗小島的神祕故事;

  不管是日本統治時期下的九份神祕少年故事,還是西班牙統治下的淡水奇航,

  或是國共對峙砲火不斷的金門故事……



  讓我們跟著書本的主角,一起跌入冒險的歷史故事,

  藉此記住每一個值得珍藏的土地故事。






 

作者介紹




作者簡介



張嘉驊




  一九六三年生於臺灣嘉義。



  臺灣大學中文學士,中正大學中文碩士,北京師範大學兒童文學博士。曾任英文漢聲雜誌社編輯、民生報社編輯、華視漫畫美語創意總監、浙江師範大學教師等職。已出版《淡水女巫的魔幻地圖》、《巨靈動員令》、《蝗蟲一族――趣味昆蟲童話》、《怪怪書怪怪讀》系列、《我愛藍樹林》、《海洋之書》、「少年讀史記」等正體字版、簡體字版及韓文版童書逾三十冊。曾獲國語日報牧笛獎、好書大家讀年度最佳童書、中華兒童文學獎及中國時報開卷2012年度最佳青少年圖書獎等獎項共二十餘種。曾發表論文十多篇。



繪者簡介



葉羽桐




  自小目標畫漫畫,目前期望以水墨漫畫帶出東方媒材的神祕感和意象。



  重要獲獎紀錄:

  2010《多情劍》入圍MICC日本講談社國際新人漫畫賞、大陸第七屆金龍獎、行政院新聞局第一屆金漫獎最佳漫畫潛力獎優勝、2010第四屆『日本外交部 國際漫畫賞』銅獎

  2012《秘劍微雲》大陸第九屆金龍獎 最佳成人漫畫提名獎

  2012《小貓》國家出版獎佳作 Hiii Illustration國際插畫大賽最佳作品獎

  2012《武侠》《Pray for Japan》Hiii Illustration國際插畫大賽優秀作品獎

  2012年與《BLUE WAY 鬼洗い ET Boite 地藏小王 》牛仔褲產品形象動畫製作

  2013《空軍灰布布大兵日記》國軍文藝金像獎銅獎

  2013年與電影《花漾》合作產品週邊

  2014 法國安古蘭代表參展漫畫家



  現為日本手機漫畫平台comico連載漫畫家。



  目前經營粉絲專頁《懶人劍客》:www.facebook.com/LoungerWarrior






 

目錄




推薦文   回家的另一條路    陳素芳

推薦文   讓歷史的幽靈安息吧    江政寬



一   誰在跟蹤?

二   人與鬼的共謀

三   小鎮之創

四   白髮少年的渴望

五   重現二二八!

六   交織的愛與恨

七   驚變

八   金色大地



後記   讓「二二八」從歷史的負債變為資產 張嘉驊

照片附錄   二二八事件紀念簿 張嘉驊










 

序




後記



讓「二二八」從歷史的負債變為資產




  我在一九七○年代末期就讀高中時,從同學那裡第一次聽到二二八事件。當時,我並不相信臺灣曾經發生這種事,以為同學誤信民間的謠傳,還因此跟同學有過一番爭辯。



  後來我發現我錯了。二二八事件的確存在,只是長期被遮蓋。我懷著窺祕的心情偷偷找禁書來看。在瞭解事件的始末後,我既懊惱,又生氣,開始質疑從小到大所受的教育,體會到掌權者對歷史記憶的操控,並確認自由民主的可貴。現在想起來,對當時的我來說,探索二二八事件實具有一種啟蒙的意義。



  三十多年過去了,時代的變化很大,二二八事件已不再是個禁忌,在坊間可以找到很多相關的書,在網路上也可以看到不少的討論。然而由於各方解釋的不同,以及各種政治勢力對它的挪用,原本就很複雜的二二八事件至此也幾乎完全失去它在理解上的「共同性」。



  法國社會學家莫里斯‧哈布瓦赫(Maurice Halbwachs, 1877-1945)說:「記憶依賴於社會的環境。」「有多少的群體就有多少的集體記憶。」依此而論,要求大家對「二二八」的認知只有一種解釋,那既不現實,也不合理。但我擔心的不是這份記憶的複數化,而是年輕一代對它的疏離。



  這種疏離不在於不知道「二二八」,而在於對「二二八」冷感或無感,絕大部分是因我們強調迴避多於鼓勵探索的制式歷史教育而造成的。以臺灣以往的少兒文學為例,非常少見以二二八事件當作主題的作品。除了李潼先生的《我們的祕魔岩》,大概舉不出第二個例子。我曾在一篇論文指出,這是臺灣少兒文學對臺灣本土歷史的嚴重失憶。早在十幾年前,我就想為年輕的朋友寫一本以二二八事件為取材的小說,如今終於得以實現。為了寫這本《回家之路1947》—原訂書名為《時空變奏》,經與編輯開會決議,改為此書名—我一有機會就問國小到高中的學生,探詢他們對二二八事件的瞭解程度。少數人給的是教科書上的標準說法;更多的人是記錯年代,或說不出大概。



  兩年前在一次演講場合,我還聽到一位國小老師談起親身的經歷。她說幾年前的二二八紀念日前夕,她給學生出的作業是在聯絡簿上貼一份相關的剪報,沒想到有位家長反應激烈,在假期後交上來的聯絡簿寫道:「我的孩子為什麼要做這種作業?我的孩子為什麼要知道二二八?」



  我猜想這位家長跟許多家長一樣,厭煩了「二二八」被染上過多的顏色,厭煩了族群因「二二八」而長期撕裂,厭煩了整個社會每逢「二二八紀念日」就顯得躁鬱不安。也許是為了保護孩子,不讓孩子受到「汙染」,這位家長急於為孩子建立起一道知識的過濾網。



  這種心情,我能體會。但我仍不免要問:為孩子立起的那道知識過濾網,是不是也等同於知識的某種路障?



  也是兩年前,和一個很久不見的好友聚會。好友問我「月光三部曲」的第三本要寫什麼?我說要寫「二二八」。



  「寫二二八?」她不以為然地笑著說:「真的要寫這種題材嗎?該不會自找麻煩吧?二二八的解釋那麼多,各方都在角力。萬一寫出什麼問題來,得罪哪一邊都不好!」



  我回答說:「『月光三部曲』是要探討殖民主義的,兼及帝國主義。前兩部處理了西洋殖民主義和東洋殖民主義,若不進一步處理本國/族殖民主義,整個系列就不算完成。何況就二二八事件本身來說,淡水當年所發生的狀況很典型,可以讓我們做一個『以小喻大』的觀察和反省。這麼好的材料,若不拿來用,那就太可惜了!」



  好友的顧慮只能心領,該執行的計畫還是要執行。只是後來,我有好一陣子都在玩味這位好友和那位家長的話,並從其中看出某種連結—一個為孩子寫書的作家能不能寫「二二八」?以及一個孩子可不可以從傳布的資訊中理解「二二八」?原來這兩者在實踐時都會遇到某些無形的「阻力」,儘管我們的社會早在一九八七年就已經解嚴。



  情況似乎是:只要一觸及「二二八」這三個字,就如同手上沾惹不該沾惹的東西,不僅引人側目,還會招來嫌惡。但平心而論,我們真的都無法從其中發掘出某些值得人們去深入思考的事物?例如良心、正義與愛。



  二二八事件的發生誠屬不幸。但我相信從那不幸的探索裡,仍然可以找到一些能讓未來幸福的憑藉。我決定試一試!



  李喬先生曾以詳實的考據,寫出一部長達七十四萬字的二二八小說《埋冤一九四七埋冤》。一九九七年,他以一篇論文〈二二八在臺灣人精神史上的意義〉總結自己在這方面的心得,對國人提出警示:「如果不能完成研究的全程,釋放『二二八』的積極義蘊,只是徒然顯現歷史的傷害瘢痕,留血淚景象於子民腦海,若然,研究『揭示』反而是負面的、有害的。」



  同年,李喬先生在一場演講裡,也就「二二八是負債還是資產」的課題提出看法:「二二八它給我們什麼樣的傷害?給我們什麼樣的啟示?什麼樣的教訓?我們唯有在瞭解傷害,明白啟示、教訓後,很積極地面對它,然後才能夠建構有意義的東西。如果如此,那麼二二八就不是負債,而是一個正面的。」



  這些話猶如暮鼓晨鐘,在我為撰寫《回家之路1947》所做的前期研究裡,正提供了思考上的某些基點。



  無獨有偶,二○一四年三月的《兩岸犇報》也有一篇題為〈民族和解:讓「二二八」成為民主資產而不是精神負債〉的社評,呼籲:「要用一個更大、更寬廣的歷史視野,在兩岸關係和平發展的新局下,總結經驗,尋找出路。」這篇文章相信:「通過被扭曲的歷史詮釋的導正,通過臺灣人民自願自覺地選擇,通過島內族群與兩岸民族內部的大和解、大團結,臺灣人民有足夠的智慧與能力,走出歷史悲情,讓『二二八』成為臺灣社會的民主資產而不是精神負債。」



  這一人一報,在政治立場上其實擁有各自不同的主張,然而他們都希望藉由二二八事件的歷史反思,讓人民免於歷史的重擔,進而把它轉化成發展未來的資本。這樣的現象,讓我深刻地體會到:就算觀點多麼歧異多麼對立,彼此之間也不是沒有存在交集的可能。



  我的這部二二八小說,事實上就是在擺脫「統獨糾葛」的前提下,以一個大家都能認可的眼光,關注此一事件在後世理解上必須聚焦的一些問題:執政者對待人民應有的態度,「人」的價值,仇恨的化解,反省的必要,以及怎樣才能免於歷史幽靈的熒惑……。我誠心誠意地希望年輕的讀者都能像我當年那樣,在探索二二八事件的過程中獲得自我的啟蒙。而已熟悉或未熟悉二二八事件的成人讀者來看這本書,相信也會有深刻的感受。這是一本大人和小孩都可以讀(或許也應該讀)的書。



  這本《回家之路1947》的寫作,難度較《淡水女巫的魔幻地圖》和《巨靈動員令》為大,六易其稿才完成。



  月影姑侄這次要面對的,是一個急於拯救父親的白髮少年,和一個急於拯救自己的幽魂。之華愛上一個名叫少婷的女孩,與她在時空的穿越中接受二二八事件的洗禮,尋求歷史創傷的彌補。臺灣遭逢一場靈異的災難。倘若不去喚醒大家對這塊土地共同的愛,臺灣將淪為歷史幽靈盤據的鬼島。



  必須說明的是,故事中少婷先祖因救一名外省人而喪生的事蹟,是有所本的虛構。在二二八事件裡,的確是有本省人為了救外省人而被本省暴民打死。不過那是發生在南部的事,不是發生在北部。(見唐賢龍《臺灣事變內幕記》)我把這事借來用,是為了突顯人在危難中的某種高貴情操。



  為了寫這本書,我曾拜訪淡中蘇文魁老師,談談當年的淡水二二八。感謝蘇老師提供一些珍貴的材料。



  感謝張素卿發行人所領導的四也出版公司,為製作此書所付出的努力,尤其是翁愛晶執編一向任勞任怨的辛勤。



  感謝由許榮哲總編所主持的試讀會,在本書撰稿期間惠予諸多寶貴意見。這裡謹列出試讀會成員大名,以誌謝忱。他們是:張勝全先生,李嘉菱小姐,葉書廷老師和施錦雲老師。



  感謝畫家葉羽桐先生為本書插畫。



  撰稿期間,蒙二二八事件紀念基金會贈予參考書籍一批,謹表示謝意。



  江政寬教授、鍾天貴先生和李惠靜老師等朋友,對這個故事提供了觀後感或有益的建言,一併致謝。



  此外,陳素芳總編和政寬於百忙中為本書寫推薦文,令人銘感五內。



  從發想到完成,兒子晴洋受我「騷擾」最多。不過他應該感到光榮才是,因為「少婷」的名字就是他取的。



  我將這本書獻給好友劉政翰先生。當年在臺大念書時,我們經常在文學院的庭院聊起二二八事件。巧的是,他畢業於淡江中學的國中部,正是月之華的老學長。



  「月光三部曲」至此大功告成。從二○一一年三月二十一日接受四也的囑託,到二○一四年四月四日寫定第三部曲的後記,這三年多來,我總是浸淫在臺灣歷史的緬懷和考據,像月影和月之華那樣跨越時空。我不是一個人在走,而是有好多的讀者與我同行。在這期間,我受到許多大小讀者的回饋和鼓勵,更確定了這份著作的價值和意義。就像在四也的臉書上,曾看過一位題名為Samson Lin的讀者所發表的《巨靈動員令》讀後感:



  「年假期間剛看完這部小說,戰爭帶來的無奈、人心扭曲,平民百姓的災難、臺日人民的情誼……,真的讓我感動淚崩,久久不能自已,這是近年來最值得推薦的巨作!」



  那只是隱藏在網路上的一小段話,不知怎麼的,卻經常在我心裡發出溫暖的亮光。有了這樣的慰藉,作者待在侷促的書房裡,也就不再感覺孤單了。



  書是因為閱讀而有生命的。最後,我要對讀了「月光三部曲」的大小讀者說聲:「謝謝你!」




張嘉驊



推薦序



回家的另一條路




  張嘉驊以奇幻書寫臺灣,他的「月光三部曲」系列穿越古今淡水四百年。隨著主角冒險旅程的展開,驚心動魄之餘,我讀來臨場感十足,浮想聯翩,自幼聽聞的種種傳說立體化了,而且每一則都敷上令人炫目的色彩。淡水是文化小鎮,是觀光景點,也是藝術家與作家的創作熱點。但成為少年小說的主述場域,卻不多見,更別說承載著如此悠長的歷史記憶與傷痕。「月光三部曲」之三《回家之路1947》寫二二八事件,書中描述被血洗的大街,是我老家所在的中正路。穿過馬路,正是開啟故事的景點—淡水渡船頭。



  一場在淡水河畔為紀念「二二八和平紀念日」六十五周年的表演,召來了自淡水河底浮出、尋找前生記憶的幽魂。來來去去的人群裡,有一個白髮少年緊盯著淡水女巫月影和她的侄兒月之華……延續前兩部曲,月影、月之華姑侄再次走進鹿皮魔法地圖,回到悲情的歷史現場,因為唯有回到六十五年前的淡水,幽魂才可以找到記憶,白髮少年的悲願才得以寬解。



  以歷史傷痕入少年小說,嘉驊的創作令人捏把冷汗。



  就像我同世代的人,童年時,「二二八」三字,像是個不祥的符咒,大人絕口不提,即使提起也刻意說得又快又小聲,唯恐被人聽到。街上有位老太太見人就說「耶穌」,鄰居總指著頭說她「傷心到頭殼壞了」。多年後才聽家人說起,老太太以前逢廟必拜;在二二八事件中,她的丈夫遇難;在白色恐怖時期,兒子因借宿的同學參加讀書會而受牽連而被關;媳婦抱著剛滿月的長孫到外島探視,飛機螺旋槳巨大的聲響震破長孫的耳膜。經此一連串打擊,她痛哭,咒罵,把家裡供奉的神桌和神像全丟進灶腳當柴燒。類似的悲慘傳聞在解嚴後總會不時聽到。時間流逝,中正路老街早已成了觀光景點,二二八放假日,到此一遊的又有幾人會想起一甲子前的流血事件?



  就像《回家之路1947》中幽魂為彌補內心的歉疚,施法將一九四七年軍民對抗的血腥影像再現於二○一二年的淡水大街,沒有一點聲音,和街上的景物重疊在一起,同時占有一個時空,街上的遊客由驚恐轉為好奇。看到這樣的景象,主角月之華竟油然興起一種奇怪的失落感,「總覺得這些影像應該讓人有些『不一樣』的反應」,這是否正是作者創作的初衷:因為太多人對二二八事件不是無感就是無知?



  嘉驊畢竟是個令人放心的少年小說創作高手。隨著月影姑侄進出鹿皮地圖,《回家之路1947》的故事次第展開:回到過去,凍齡的白髮少年不計代價要拯救二二八蒙難的父親,他要改寫歷史;幽魂想找回生前記憶,他要贖罪,要再現歷史。愛與恨、血與淚,環環相扣,一場大災難眼看不能倖免。



  嘉驊重建當年殺戮現場:淡水中正路,沙崙海邊,讓歷史在故事裡說話,一如當年驚險重重,讓人不忍看又忍不住隨著主角焦慮地看著一波未平一波又起。就像聆聽一首交響樂,書中那從過去世界捎來的父親的一封信、母親親手捏的飯糰,就是如歌的行板。而最動人的是作者設計的和解象徵,在《月光三部曲II:巨靈動員令》是「手」,在《回家之路1947》是一首名為〈渴望〉的歌。因為這首歌,全書有一個如電影般壯麗的終章。



  如果二二八事件,就像書中描寫的靈異現象,是「鬼魅惑臺灣」,那麼嘉驊的書寫無疑就是一種「除魅」的手勢。期待它就像書中如天啟般的描寫:「不到片刻,那道裂痕發射出一陣更為強烈的光,然後像被什麼撫平似地消失不見。盤旋在天空的烏雲,頃刻間也散得一乾二淨。」



  謝謝嘉驊的淡水書寫,他的文字讓我找到回家的另一條路。



九歌出版社總編輯 陳素芳



推薦序



讓歷史的幽靈安息吧




  《月光三部曲》堪稱臺灣少年奇幻文學的鉅作,其視野格局與涉及的歷史跨度,放諸臺灣文學,亦不多見。



  綜而言之,這三部曲各自有對應的歷史時空。首部曲《淡水女巫的魔幻地圖》(2012),以歐洲民族(主要是西班牙人)對臺灣(淡水)的殖民為背景;二部曲《巨靈動員令》(2014)以日本在臺灣的殖民統治為主軸,進而將場景延伸到日本本土的原爆,以及南京大屠殺等苦難;最終回的篇章《回家之路1947》,則是聚焦於一九四五年國民政府接收臺灣後,短短不到一年半即爆發的二二八事件。



  關於這三部曲,個人想著墨幾筆的,集中在兩方面;其一,歷史與奇幻;其二,歷史幽靈。



  首先,有關歷史發展的敘事,在《月光三部曲》中占據相當顯眼的篇幅,這一特點,不免讓我們直接聯想到「歷史小說」一詞。那麼,何謂「歷史小說」呢?



  按照馬克思主義文學批評家盧卡奇(G. Lukacs,1885-1971)的界定,所謂「歷史小說」並不是僅在背景上利用歷史,或者,在描寫環境的有趣和奇異上,保持歷史的氣氛,重要的是,「對於一個具體的歷史時期作藝術上的忠實描寫」。此外,在描寫中不能忽略的是「保持歷史的可靠性」。



  盧卡奇還進一步強調,作家要從歷史的角度看出自己時代獨特的東西,而且要「把歷史提高到作為一個過程」,作為洞察現在的先決條件。



  不論是歷史環境、歷史事件的編年發展,甚至日常生活的一些細節,嘉驊兄都猶如撰寫學術著作般地考究,其不僅閱讀了大量的原始和二手文獻,以及今人的研究,而且還實地參訪過一些相關的地點。因此,文學想像和歷史知識在這三部曲中,作了有機又巧妙的結合。誠然,依盧卡奇的定義,《月光三部曲》的確符合「歷史小說」的特質,但作者並未就此打住,而且還進一步揉合了奇幻的元素,讓穿越時空的故事情節,背後有個可靠的歷史環境作參照。



  晚近,「回到過去」的梗似乎蔚為風潮,不少電影、影集或奇幻小說,皆是以此來鋪陳故事的軸線。然而,這類作品通常有個毛病,也就是歷史知識貧乏,甚至是時代錯置;歷史往往只是故事中的簡單擺設,而這些擺設是否忠實或可靠,這類的作家要嘛是無所措心,要嘛是力有未逮。這是《月光三部曲》,與這類奇幻作品最大的分野之處。

其次,是如何讓熒惑臺灣島的歷史幽靈得以安息的問題。



  如同嘉驊兄在二部曲中的自述:「我想探討殖民主義……為世界帶來的不幸,探討戰爭對人們的殘害,並從苦難之中搜尋幽微的人性光輝。」這也是他念茲在茲的所在。而三部曲中的歷史幽靈主要是指涉殖民主義(部分亦兼及帝國主義)及其餘緒。



  不可諱言,作者選擇了一條艱辛的創作道路。我之所以說「艱辛」,主要是因為歷史幽靈仍未退散,有時依舊在臺灣社會徘徊。再者,在實作上,這三部曲的撰寫工作,各有其難度和挑戰。其過程除了需要作大量的前置準備之外,可預期,第二和第三部曲觸及的議題,難免會引來非文學理由的批評。這些都是作者了然於心的。



  時至今日,西班牙或荷蘭在臺灣的殖民事蹟,由於年代久遠,即令其幻化成歷史幽靈,一般社會大眾在看待這段往事時,基本上不太會激起什麼情緒反應。相對的,日本殖民臺灣的功過,以及衝擊戰後臺灣甚鉅的二二八事件,在臺灣社會裡仍然是具有高度爭議的議題。但嘉驊兄沒有繞過這類的馬蜂窩,而是執著於自己的創作理念。因為前二部曲探討東西方殖民主義,最後一部曲勢必處理本國/族殖民主義,才能使得這一系列作品變得完整。



  《回家之路1947》前後六易其稿。修稿的過程中,嘉驊兄曾要我給一些讀後建議,因此,我有機會讀過本書的第四稿。坦白說,那個階段的內容並不成熟,我可以明顯感受到,作者有些心理壓力,也有些急切,寫起故事來綁手綁腳,情節的進行卡卡的,不是很流暢。尤其,對於二二八事件的描述,不但篇幅過多,而且過於詳細,讀起來頗似我歷史同行的書寫方式。



  當時,嘉驊兄向我解釋說,他希望年輕讀者可以藉由本書來瞭解二二八事件的來龍去脈。我當然明白他的用意,但是,如果只是想達到這個目的,挑幾本比較好的二二八專書來讀就好了,不是嗎?



  承蒙嘉驊兄的盛情邀約,要我作一文來推薦本書,因此,我又把稿件仔細讀過一遍。頗讓我驚豔的是,全書的內容好像脫胎換骨一般,不僅可讀性高,情節的步調明快,原先的一些缺點都作了大幅的修正。



  說是脫胎換骨,其實還有點保守,作者幾乎是重新寫了一次。在求快求多的時代氛圍中,我不知道多少作家會有這種傻勁,但我很幸運,認識了一位!



  二二八事件是臺灣戰後的一大悲劇。儘管解除戒嚴後,此一議題不再是禁忌,官方和民間也作了很大的努力,希望重建、還原事件的真相,但遺憾的是,解嚴以來所推動的轉型正義,成就有其顯著的侷限。到了現在,二二八事件及白色恐怖,竟然只有受害者,而沒有加害者,我們不得不說,這是件咄咄怪事!那麼,伴隨殖民主義而來的歷史幽靈,如何安息、不再遊蕩呢?如何將這些負債化為資產呢?這三部曲暗示我們,唯有「將心比心」、「寬恕」,以及「正向的共同心念」,才有可能讓社會跳脫相互指責、對抗的僵局,找到交集,共同往前推進。



  這也是嘉驊兄創作的動力所在。



  最後,容我再贅言幾句。《月光三部曲》在很多場景的鋪排上,都帶有蒙太奇的手法,這一特點在三本書中,俯拾可見。此外,隨著畫面進行的,還有音樂的湧動。例如,首部曲出現的Lunar Na Lubre樂團的“Memoria da Noite”;二部曲〈海行兮〉、〈阮若打開心內的門窗〉和〈長崎之鐘〉;以及三部曲〈渴望〉和Hayley Westenra的“I Am a Thousand Winds”等等。這也是這三部曲的一種特色。未來,如果《月光三部曲》被改編成劇本,搬上大銀幕,相信讀者一定不會覺得意外!



  是以為推薦文。



  後記



  我與嘉驊兄結識於一九九二年就讀碩士班的期間。那時,他已經發表了不少兒童文學作品,也得過幾個文學獎,在臺灣兒童文學界算是相當被看好的明日之星。儘管我們所學不同,我讀的是歷史所,他則是中文所,但彼此的談話頗為投緣,可謂無話不說。

有趣的是,我說話的方式和神態,後來還化身成他的《蝗蟲一族》裡的一個角色。



  我向來熱衷於西方的學說,年少時也囫圇吞棗地閱讀了大量的中外文學作品,而嘉驊兄亦關注西方的學說,且對歷史(學)有高度的興趣。



  在燠熱的夜晚,兩人有時會坐在宿舍區的露天長椅上乘涼。一邊遙望著嘉南平原的星空,一邊天馬行空地討論或辯論著各式各樣的話題。在茉莉花香的空氣中,兩位滿懷知識熱情的年輕人,不知天高地厚地聊著人生、夢想和未來。那真是一段愉悅的求學時光,即令事隔多年,今日回想起來,內心依然悸動不已。




中山大學通識教育中心助理教授  江政寬










2014年10月26日 星期日

新書推薦-「芝麻開門的祕密 週末與愛麗絲聊天(五)金錢財富篇」書評

 

新書推薦-「芝麻開門的祕密 週末與愛麗絲聊天(五)金錢財富篇」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 


內容簡介




  本書在中國被評選為「影響孩子一生的讀物」,擁有金錢並不等於擁有一切,懂得知足與分享才是握有真正的財富。



  愛麗絲的美麗花園和溫馨小屋,已經成為米蘭的第二個家。每當她有疑惑難解的問題,就會來找愛麗絲尋求解答。



  米蘭對於金錢的來源和使用方式感到好奇,慈祥又有學問的愛麗絲除了向她解釋貨幣制度的由來,也提醒她金錢買不到最美好的東西,反而可能帶來貪婪與不幸。「我們可以讓金錢統治這個世界,但是,我們不能讓它統治我們的心靈。」人們唯有善用金錢、分享財富,才不會變成金錢的奴隸,也才能夠為更多的人服務。於是米蘭要求父母允許她去打工,她決定跨出自主勞動的第一步,用雙手換得合理的報酬,並且也為社會貢獻自己的一份心力。



本書特色



  德國的愛麗絲奶奶和中國小女孩米蘭的週末談話,已發展到金錢相關的議題。作者程瑋運用構思精巧、生動有趣的故事情節,除了敘述銀行與貨幣的由來,以及世界經濟發展對人們的影響,甚至從哲學與道德、政治與社會的角度來理解金錢的用途與價值。透過書中人物富有知識性的對話,讓讀者思考自由、幸福、真愛、美德與財富之間的關係,引導成長中的青少年培養正確的價值觀,並用理性的態度來看待金錢所代表的意義。貧窮不是恥辱,富有也不一定是罪惡,重要的是,人們應該擁有一顆同情心。





 

作者介紹




作者簡介



程瑋




  著名兒童文學作家,1982年畢業於南京大學中文系,1988年在西柏林國際電視中心培訓畢業。中篇小說〈來自異國的孩子〉、長篇小說《少女的紅髮卡》分別獲中國第一、第二屆全國優秀兒童文學獎,電視劇作《秋白之死》獲1987年飛天獎最佳編劇,電影《豆蔻年華》獲金雞獎及政府獎。自2008年起出版《程瑋至真小說散文》,2009年在德國ISKO PRESS出版德文版短篇小說集《白色的塔》。



  程瑋自1993年起定居德國漢堡,因長期從事影視和中德文化交流工作,廣泛接觸德國各階層的成功人士,對中西文化差異有獨到的見解。她的兒子在東西方文化之間成長,2006年以優異的成績畢業於漢堡知名中學,2010年獲倫敦政經學院經濟學碩士並獲該專業最優秀學生獎和最佳論文獎,自2011年起在倫敦政經學院攻讀博士並參與國際發展中國家經濟援助重要項目的工作。






 

目錄




第一章 班裡新來的同學

第二章 第一個週末——錢的魔法

第三章 淺綠色眼睛裡的世界

第四章 第二個週末——那閃閃的金光

第五章 家傳的金首飾

第六章 第三個週末——威尼斯的商人

第七章 暖洋洋的秋天

第八章 第四個週末——骰子的六個面

第九章 芝麻芝麻,請開門



讓玫瑰芬芳(代後記)










 

序




序



【讓玫瑰芬芳】




  德國有一個咖啡連鎖店,不但咖啡賣得比別家便宜,同時還賣各種價廉物美的生活用品。我是這個連鎖店的忠實客戶,直到有一次我兒子跟我說,不許再買這個牌子的咖啡。我覺得很奇怪,說起來,兒子和這個家族的孩子還是同學。開家長會時,媽媽們見了面也都是客客氣氣的。



  兒子說,這個公司讓很小很小的非洲孩子在咖啡地裡工作,只付人家很少很少的錢。所以他家的咖啡這麼便宜,是剝削出來的。我很有正義感地跟他說,以後我們家再也不買這家的咖啡了。



  這話說出去很容易,做起來非常難,因為其他牌子的咖啡普遍貴出很多,而且咖啡是常用食品,差不多每兩個星期就要買一次。一個人走過又便宜又好的咖啡店,過門不入,去買貴出一半甚至是一倍的咖啡,是不是有點不正常呢?滿德國喝咖啡的人,難道非要我一個人去憂國憂民?我堅持幾個月以後,終於放棄了我的正義行為。



  有一次,我偶然看到一個關於這個咖啡連鎖店的紀錄片。記者們又一次跟蹤到非洲,又一次拍攝到非洲小孩採收咖啡豆的鏡頭。其中有一個八歲的漂亮男孩子,很明亮的大眼睛,一路翻山越嶺走了十幾公里,把滿滿一袋咖啡豆背到收購處。他這樣背了一天,得到三歐元。記者問他這是不是一天勞動的報酬,他露出潔白的牙齒、笑眯眯地說,這是我一家人今天的工錢。



  看完電視,我很激動地打電話給在倫敦念書的兒子。他很安靜地聽著,當聽到我說,我以後真的不買這個牌子的咖啡時,他很冷靜地說,妳不用這麼做。妳以為那些賣得貴的咖啡就不是非洲小孩背下山的?只要是非洲的咖啡,都是小孩子背出來的。那些賣得貴的牌子,既剝削了非洲孩子,又剝削了妳。所以說,妳還是買他家的咖啡吧。



  我一時說不出話來。不是因為別的,只是因為他這樣的冷靜和理智。這個並不難理解,因為他現在主修的就是經濟。



  他又說,如果妳真的要堅持正義,那只有一個辦法。



  我問,什麼辦法?



  他說,你們就不要再喝咖啡,改喝茶。他停頓了一下又說,不過,如果是印度或斯里蘭卡的茶,一定也是童工的勞動。這個世界就是這樣的。



  我們生活的這個世界確實就是這樣。



  世界上的財富很有限,而財富的分配很不公平,財富分配的過程也很殘酷。有的人運氣好,含著金湯匙出生,他輕而易舉就成了一個富有的人。有的人運氣不好,出生在窮人的家庭,貧困就像一個巨大的陰影緊緊追隨著他,他奮鬥了一生一世都無法擺脫。只有極少數聰明的、幸運的人,能夠靠自己的奮鬥,從貧窮的世界進入到富有。



  我們應該儘量讓自己遠離貧窮的那個世界。如果一個人始終在為五斗米折腰,那他就永遠不可能挺直腰板、用平等平和的目光觀察周圍的一切,也很少有豐富美麗的想像力和創造力。我們每個人從小學一年級起,每天上學、做功課、辛辛苦苦地經歷各種考試,目的就是想讓自己成人以後遠離貧窮,做一個能夠主宰自己生活的人。



  法國哲學家盧梭說過,我們手裡的金錢是保持自由的一種工具。



  但是,有了金錢並不等於就有了自由。金錢是人生不可缺少的東西,但如果一個人把金錢作為生活的全部目標的時候,他就會變得很貪婪、很自私。他就成了金錢的奴隸,他有自由,但不會幸福。只有當一個人學會知足,並學會分享的時候,他才可能獲得真正的自由。



  我認識一個德國富翁,他的資產以億為單位來計算。他的父輩為他們家族留下了龐大的財產,經過他的努力和經營,他的財產又翻了倍。可是,有一次我們一起出去,我發現他開著一輛普通的法國標緻車。他已經七十多歲了,仍然自己去超市購物。他沒有專職司機,也沒有全天候的看護,只有一個打掃衛生的鐘點工。



  但是,他手下有幾個基金會,定期對作家和藝術家進行資助。很少有人知道,除了諾貝爾獎以外,這個世界上還有一個另類諾貝爾獎,也稱為「美好生活獎」,是專門獎勵被諾貝爾獎忽略的人們。他就是這個獎項的主要贊助人之一。他經常說,因為大家都知道他有錢,所以他已經沒有必要向別人展示自己的富有,只要自己生活舒適就可以了。



  我想,他才是一個真正自由的人。



  貧窮不是恥辱,富有也不一定是罪惡。重要的是,我們應該擁有一顆同情心。當有人需要我們幫助時,只要我們還有能力,就不應該閉上眼睛,更不應該背轉身去。



  德國有個很美麗的傳說。在中世紀的圖林根森林裡,有一位貴族娶了一個美麗的姑娘叫伊麗莎白。伊麗莎白出身貧窮,深知饑餓的滋味。所以她經常瞞著自己的丈夫,帶著滿籃滿筐的食物到村裡去,分送給窮人們。有一天,正當她帶著滿滿一籃子麵包走進村子的時候,迎面碰上了自己的丈夫。吝嗇的丈夫對伊麗莎白的行為早有所聞,只是一直抓不到證據,無法懲罰她。



  丈夫攔住她,問她籃子裡裝的是什麼?伊麗莎白心裡害怕,硬著頭皮回答說,是玫瑰花。丈夫哼了一聲,讓她把遮蓋在籃子上的花布揭開。伊麗莎白知道在劫難逃,她聽天由命地閉上眼睛,揭開了籃子上的花布。



  然而這個時候,奇蹟出現了:滿滿一籃子的麵包,真的變成了一籃子芬芳美麗的玫瑰花……



  在《週末與愛麗絲聊天》進行到尾聲的時候,我想對我的愛麗絲們表示感謝。



  Bernd雖然是位先生,但他像書中的愛麗絲一樣,為我推薦了很多西方思想家和理論家的著作,讓我閱讀參考。Sabinc女士曾經是位出色的出版家,當我完成了初稿以後,她總是花費很多時間,耐心聽我敘說故事情節,提出很多建議。Ingrid家美麗的小屋觸發了我的靈感,讓我把它想像成愛麗絲的小屋。



  這三位都為我提供了很多照片。沒有他們的幫助,就沒有這套書。謝謝。