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2015年2月10日 星期二

新書推薦-「格林姊妹大冒險2:古怪的嫌疑犯」書評

 

新書推薦-「格林姊妹大冒險2:古怪的嫌疑犯」書評

 

詳細介紹(點我)

 

 

 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介





校園裡神出鬼沒的怪物、消失在記憶中的老師

當心!「紅手」已經發出了警告……



   解決巨人事件後,格林姊妹也和其他同年紀的孩子們一樣,準備進入學校就讀了!達芬妮的二年級導師是甜美可人的白雪公主,可是莎賓娜就沒這麼幸運了,不但導師葛難惹先生的個性頑固又苛刻得要命,六年級的學生還個個都以整人為樂。



  新生活才剛步上軌道,學校就發生了謀殺案,受害者竟然是葛難惹先生!警長請還格林一家幫忙辦案,姊妹倆和芮兒達奶奶連夜搜索蛛絲馬跡,回到家卻看見屋外滿滿的都是紅色手印——那是「紅手」對格林家族發出的警告!隔天姊妹倆上學發現到,所有人都是一如往常的模樣,葛難惹先生的死亡以及全校師生對葛難惹先生的記憶都消失了!這到底是童話人物還是「紅手」所為?奶奶擔心莎賓娜和達芬妮的安危,請來「惡作劇之王」帕克擔任姊妹倆的保鑣,一起去學校上課,莎賓娜對化身為小男孩的帕克竟然有種怦然心動的感覺……。



  在此同時,校園又發生了新的攻擊案,這次的受害者是白雪公主與紅心皇后。帕克、莎賓娜和達芬妮偵查,就在真相越來越接近時,一個既非人類,也非童話角色的「怪物」出現,阻擋在他們面前。



  懸疑的氣氛、緊張的情節,即將在吹笛人、青蛙王子和眾所盼望的白雪公主登場後展開,快點來和格林姊妹一起破解這次的神祕案件吧!



得獎紀錄    



  ★《紐約時報》暢銷系列作第二集隆重登場

  ★科克斯最佳圖書獎奇幻類第一名

  ★「奧朋漢玩具展白金獎」得主

  ★《真實簡單》雜誌:必讀佳作!



名人推薦



  王文華(兒童文學作家)

  陳安儀(親職作家)

  管家琪(兒童文學作家)

  蔡淑媖(中華民國兒童文學學會祕書長)

  R‧L‧史坦恩(《雞皮疙瘩》系列作者)



  聯合推薦



  ◎隨著故事的展開,角色一個個出場,包括小瑪菲特小姐、帕克和白雪公主,肯定能讓對嶄新故事情有獨鍾的孩子們樂不可支,並且在讀完許久之後領會到箇中奧妙而發出讚嘆。——「兒童文學」評論網站



  ◎本故事的步伐緊湊,主要角色極富同理心也令人喜愛。戛然而止的結尾也將讓讀者們迫不急待地想讀下一本書。——學校圖書館期刊



讀者精采回響:



  儘管眼前困難重重,也一定要勇往直前!



  ◎王藝蓁(新北市永平國小)

  原本我對冒險小說是有些排斥的,因為許多冒險小說的內容會出現鬼怪野獸,令我害怕現實生活中也會出現。但《格林姊妹大冒險》將角色與童話結合,書中的怪物是:美女與野獸所生的孩子娜塔莉、小瑪菲特小姐和蜘蛛的孩子托比,以及青蛙王子和公主的孩子貝拉。因為是童話人物生的小孩,所以還是童話人物,我就能不害怕的放心看書。而且每當劇情瀰漫懸疑又緊張的氣氛時,總會伴隨著一些樂趣,像主角莎賓娜等人一起追查凶手「紅手」時,迷你的莎賓娜因為來不及吃下「吃我」蛋糕變大,所以被當成蟑螂,還被狂噴殺蟲劑。作者將迷你版的主角比喻成蟑螂,真有趣,這些都讓我漸漸喜歡上這本冒險小說。另外,當我生氣的時候,就會想起莎賓娜奶奶告訴莎賓娜的話:「妳必須管好妳的脾氣,如果妳學不會控制仇恨,那麼,仇恨會反過來控制妳。」而讓自己煩躁的心情消去一半,也由書中學習到,我們不應該因少數人的過錯責怪大多數的人。所以我喜歡這本書。



  ◎江昕倫(桃園市莊敬國小)

  在這個故事中,你將會看到童話角色走出原本的故事,化成了小鎮裡的居民。白雪公主和紅心皇后搖身一變,成了小學裡的老師;斑衣吹笛人不再驅趕老鼠,改行當校長;而白馬王子則是當起了鎮長。童話角色隨著主角格林姊妹──莎賓娜和達芬妮,以及惡作劇之王帕克加上芮兒達奶奶,一同展開一場驚險的大冒險。

  本書是「格林姊妹大冒險」系列的第二集,但即使沒有讀過第一集,也可以很快進入書本的情境。故事開始,作者用輕鬆的筆法以及格林姊妹的對話為故事拉開了序幕,同時也讓讀者大致了解故事的起因。隨著角色一一出現,懸案也一個接著一個發生,故事情節也變得越來越緊湊,但聰慧的格林姊妹也不斷找出線索。在一連串抽絲剝繭的過程中,作者巧妙的利用寫作技巧,使讀者無法猜出到底誰才是真正的凶手。神祕的故事情節使讀者猜不透卻又讓人深深著迷,讓人想一頁接著一頁不停的閱讀。

  當故事進入尾聲時,謎團一個接著一個被解開,但真正的凶手卻是一個讓讀者想不到的人物!作者也細膩的詮釋出主角在緊要關頭的一舉一動,而在作者的筆下,也能感受到主角團結合作的可貴精神,這也是本書中十分值得我們學習的一點。最後在主角們合力打敗真凶後,作者同時也為第三集的故事埋下伏筆,使讀者更加期待故事後續的發展。



  ◎凃佑沂(桃園市莊敬國小)

  是誰殺了葛難惹老師?紅手為何攻擊紅心皇后和白雪公主?吹笛人與這件神祕的事件究竟有什麼關係?在《格林姊妹大冒險2:古怪的嫌疑犯》,作者巧妙的以幽默詼諧的方式將童話故事的角色插入故事中。在作者的描繪下,童話故事中的角色被賦予不同的性格,成了令人啼笑皆非的丑角,也成了特色之一。作者以精湛的技巧,讓人以為身在詼諧有趣的故事中,卻在不知不覺的情況下漸漸進入主線劇情,緊接而來的是撲朔迷離的偵探劇,劇情就像迷宮般不斷轉彎,常在以為就快找出真相時才驚覺走錯路了。

  故事的開頭以本書最精采的部分作為序章,間接的挑起了讀者的好奇心,讓人急迫的想知道結局。而作者亦將格林姊妹所有的冒險和舉動描述得十分生動,就像眼前發生的事一般。故事的結局不僅有了讓人意想不到的變化,令人十分佩服作者的想像力,也為接下來格林姊妹大冒險的第三集拉開了序幕……

  本書的作者以精湛的筆法,將格林姊妹的冒險描寫得十分傳神,令人不禁想一讀再讀,也令人不禁佩服作者的妙筆生花。



  ◎陳芃穎(桃園市莊敬國小)

  故事中的主人翁──莎賓娜,是位非常勇敢和愛冒險的小女孩,以及她的妹妹達芬妮,達芬妮是個天真又愛幻想的人。姊妹倆常在日常生活中,遇到一些奇妙、懸疑又不可思議的事情,但是,儘管眼前困難重重,她們一定會勇往直前突破難關。

  主角莎賓娜在兩年前失去父母,她一直懷疑父母是被童話角色綁架,因此對他們產生不信任感,甚至排擠他們。其中一段讓我印象深刻的是,莎賓娜在放學後,竟然看到全校脾氣最暴躁的「葛難惹」老師的屍體。驚訝不已的格林一家只好請鎮長和警長來調查,雖然真相一直無法大白,但莎賓娜為了揪出凶手,鼓起勇氣發揮鍥而不捨的精神,和她的親朋好友一起並肩作戰,對抗邪惡的勢力,展開一連串的冒險旅程。

  我覺得這本書的內容讓人有充分的幻想空間,書中每個角色個性鮮明,十分有趣。隨著劇情的緊湊、高潮迭起,我的心跳也不自覺的加快,彷彿置身在如夢如幻的仙境裡,真的是一本值得一看再看的好書。



  ◎葉姿瑀(桃園市莊敬國小)

  這本書的背景是一件謀殺案。以細膩的筆觸描寫了一對因「紅手」而失去雙親的姊妹,用她們的智慧、天真、鬼點子,夾雜著一些憤怒、不信任,和祖母芮兒達、「惡作劇之王」帕克一起解開重重謎團的過程。並向讀者訴說「信任」的重要性與影響力。

  在這則故事中,我比較不欣賞的人物是莎賓娜。因為她認為只要是童話角色就一定是讓她失去父母的幕後凶手,所以不論童話角色怎麼幫助他或旁人怎麼勸她,她都不相信並認為他們是和凶手一夥的。我認為這樣是不對的,我們不能以少數人的行動去判斷大多數人的對錯與善惡。不過值得慶幸的是莎賓娜最終領悟到這一點,並為她之前惡意的批評做出負責。

  這本書十分精采,作者巧妙的運用了乍看之下不怎麼重要的情節,卻把它刻劃成拯救性命的重大關鍵。再加上充滿著懸疑、冒險和緊張刺激的情節,讓我看了幾句就停不下來。真想趕快看到第三集!



  ◎黃韡翔(新北市格致中學)

  這是一本描寫生動的少年小說。故事中從事發地點到角色描寫、再到當下感受都詮釋得十分完整,令讀者更加有臨場感,內容顯得更加刺激。

  以地點來說,先從主角看到第一眼的大事物,再觀察到更小更細的地方。除了視覺的摹寫,再融入了嗅覺等感覺,以及主角心中所想口中所說,使得讀者更容易感受到現場的感覺。再以角色的摹寫來說,作者雖然是用童話角色當人物,但沒有因為童話故事而限制住人物特色。而且,作者有利用每一個人物的言行再多次凸顯主角對人物的感受。在事件發生時,作者更是把角色的特質發揮到淋漓盡致,也再度發揮了視覺、聽覺、嗅覺、觸覺,使文章更加吸引人。

  書中的內容打破了人們原先對童話的感覺,打破了那一扇「窗」,到了更加寬廣的地方,使內容多元、廣大。就如同李白所說:「欲窮千里目,更上一層樓。」想看得更遠,寫得更好,就必須像作者打破原先的限制,創作出獨樹一幟的傑作。



  ◎謝佳妧(桃園市莊敬國小)

  這本書真是絕品中的絕品,讓沒有讀過第一集的我也能馬上進入狀況。書中的主角──莎賓娜,是個愛生氣的女孩,但她在經歷重重難關後,學會管理好自己的情緒並且及時救了她的家人和朋友。

  其中,我最喜歡大野狼與帕克打鬥那段,真是讓人看得心驚膽顫。侏儒妖吸收大野狼的怒氣做能量,好炸開結界逃出去,而帕克居然還去激怒大野狼,看到這裡,我急得都快暈了。好在莎賓娜和達芬妮及時阻止帕克,讓大野狼把注意力轉到侏儒妖身上,和他打了起來。

  這時,「碰」的一聲,爆炸了!還好莎賓娜他們及時躲開,才沒有受傷。其實大野狼是藏在坎尼斯先生的身體裡的壞東西,坎尼斯先生不做大野狼時是非常善良的,牠死了我很難過。

  在最後一段中,莎賓娜利用賣火柴的小女孩的火柴棒找到爸爸和媽媽。可是因為她是在爆炸後決定的,而綁架她爸媽的凶手又將傳送門給毀了,所以就只有帕克來得及趕去幫忙莎賓娜。而凶手竟然是一名七歲左右的小女孩,且她講話講得很沒頭沒尾,讓人感到困惑。作者故意讓文章在莎賓娜與帕克和怪物打鬥時結束,讓人忍不住想看第三集,手法真是高超啊!



 

作者介紹




作者簡介



麥可.巴克雷(Michael Buckley)




  麥可.巴克雷從小就喜歡繪畫和表演,高中開始致力於當一名相聲喜劇演員,大學時是龐克樂團的主唱,畢業後他前往紐約,在著名脫口秀節目「大衛深夜秀」當實習生。漸漸地,巴克雷也在電視節目中擔任編劇及創意發想,如MTV、卡通頻道和迪士尼頻道等。古靈精怪的點子總是不時的蹦進巴克雷的腦袋裡,他決定開始著手寫些有趣的小故事。



  巴克雷最初想到格林姊妹的故事時,本來想要製作成影集或動畫,但始終沒什麼進展,直到妻子建議他可以試著寫成小說,巴克雷才靈光一閃。「這對我而言是一場艱鉅的任務,」他說:「雖然我喜歡偶爾寫寫東西,卻沒有任何寫作經驗。」在妻子的鼓勵和歷經不斷地重寫之後,巴克雷完成了《格林姊妹大冒險》系列的第一集。當巴克雷讀完自己的小說初稿時心想:寫故事給孩子們看或許正是他的使命,就此開啟了他的兒童文學寫作生活。



  現在麥可.巴克雷是《紐約時報》的暢銷作家,他筆下兩個系列《格林姊妹大冒險》和《書呆子》,不只帶給孩子們驚奇魔幻的冒險世界,甚至連大人也愛不釋手。



  相關著作

  《格林姊妹大冒險1:巨人謎案》



譯者簡介



黃瑋琳




  清華大學語言所碩士,台東大學兒童文學所博士。曾獲台灣省兒童文學創作獎、竹塹文學獎、高雄市文藝獎等。童話〈時間的故事〉選入九歌《95年童話選》;〈飢餓的0〉與〈國王郊遊去〉被譯成英文,收錄於《台灣文學英譯叢刊》及《台灣兒童小說集》(美國加州大學聖塔芭芭拉分校出版)。寫過也翻譯過故事書;《格林姊妹大冒險》為最新譯作。



 




推薦序    



◎前往熟悉又未知的童話世界/王文華(兒童文學作家)




  雖然新租的影片在手,雖然還有未讀的小說在架上,但是我一打開《格林姊妹大冒險》後,卻忍不住一口氣讀完它。



  傳統童話有浪漫的城堡、美麗的公主、奇妙的任務,但是,《格林姊妹大冒險》不是,場景被挪到美國,讓一對在收養人與孤兒院間擺盪的格林姊妹進入童話小鎮——渡船鎮。



  姊姊莎賓娜是一位聰明能幹,對人事抱著懷疑態度的新女性;妹妹達芬妮善良,具同理心,對萬事懷有美好期待,這樣的組合,共同挑戰童話世界裡一樁又一樁的陰謀。



  作者創造了一個新的童話國度——渡船鎮,這裡住滿了你我自以為熟知卻其實不瞭的童話人物,像是髒兮兮油膩膩的巨人,愛拍馬屁的七先生,滿腦子唯我獨尊的萬人迷鎮長,當然,還有故事裡主軸的格林奶奶……。



  跳脫安全的童話元素後,格林姊妹彷彿帶我們回到十五世紀那黑暗世代,獵巫、魔法、黑森林與窮困、病菌橫行的時代,孩子們在閱讀這本書時,應該是懷抱著新奇——原來真實的童話世界是這樣,然後呢,然後呢,他們將不斷的啃著手指,翻著書頁,打破對童話的期待,進入一個未知的世界,相信孩子們在讀這本書時,真有跟著格林姊妹去冒險了一回的滿足感;家長在看這本書時,也絕對會有回到童年的快樂。



  還等什麼呢?跟著格林姊妹到渡船鎮走走,重新認識你我自以為熟稔的童話朋友吧。



◎童話角色總動員/管家琪(兒童文學作家)



  在童話以及奇幻文學的寫作中,「舊瓶裝新酒」的手法一直頗受讀者的歡迎,其中的原因不難理解,最主要的是,古典童話大家都很熟悉,感覺很親切,看到作家能跳出原有的設計寫出新意,這本身就是一件很有趣的事,無怪乎很多故事以及影視作品都挺喜歡藉著「舊瓶裝新酒」來大作文章。



  在「格林姊妹大冒險系列的第一本《巨人謎案》中,所網羅到的古典童話人物真不是普通的多,有〈三隻小豬〉中的豬兄弟、〈傑克與豌豆〉中的傑克與巨人、〈仲夏夜之夢〉中那個特別喜歡搗蛋的小仙子帕克、〈白雪公主〉裡的魔鏡、〈愛麗絲夢遊仙境〉中的紅心皇后等等,還有小妖精、大野狼、亞瑟王、圓桌武士……只要你對西方古典童話(包括許多西方民間傳說)有一定的了解,看著這麼多的童話角色齊聚一堂,實在是很有意思,尤其作者並不是按照這些童話角色原有的性格來呈現他們,而是賦予這些角色新的性格和使命,這就使得讀者在閱讀這本書的時候能產生一種奇特的遊戲性和參與感,讀著讀著總不免會去猜書中某一個角色會是古典童話中的哪一個角色?



  那麼作者是怎麼把這麼多的童話角色通通集合在一起的呢?這都來源自一個奇妙的設定,那就是當年格林兄弟所記錄整理的所謂童話故事其實都是真實發生過的事!而所有的童話角色被困在一個叫做渡船鎮的地方已經兩百年了,這個小鎮在紐約市郊區,旁邊就是哈德遜河,除非格林家族全部辭世,否則這些童話角色就永遠都不能夠離開渡船鎮。



  故事發生在十一月下旬的深秋,一對姊妹--十二歲的莎賓娜•格林和七歲的達芬妮•格林被社工人員送到渡船鎮格林太太家。自從一年半前小姊妹的雙親失蹤以後,她們就在很多寄養家庭中流浪,社工人員對如何安排她們非常頭疼,這回因為格林太太宣稱是小姊妹的奶奶,所以社工人員就把她們給送過來,可是莎賓娜記得父親曾經告訴過他們奶奶早就已經不在人世,所以一開始莎賓娜對於這位奶奶滿懷戒心。這位奶奶確實也滿奇怪的,她會跟房子說話,會煮很多奇怪的食物,最要命的是,她還相信巨人已經重回人間。最初姊妹倆尤其是莎賓娜自然是不相信這些鬼話,直到親眼見到奶奶被一個兩百呎高的巨人抓走,她們終於積極參與到這一連串不可思議的故事當中,而且儘管明知會有危險,她們也無所畏懼,因為「化不可能為可能」本來就是來自德國的格林家族的傳統……。



  回憶一下,當我們小時候在讀童話故事的時候,應該很多人或多或少都曾經產生過「如果這個故事是真的該有多好」、「如果世界上真的有那些童話角色該有多棒」之類的念頭吧,相信這個系列作品將能大大滿足讀者在這方面的想望。



◎在幸福美滿的結局以後/蔡淑媖(中華民國兒童文學學會祕書長)



  在瞬息萬變、科技產品推陳出新的時代,很多事物猶如夏蟬冬雪,一晃即逝,不留痕跡。唯一一樣東西不為時代所淘汰、不被疆界所限制,一代一代,橫跨山陸、漂洋過海,無遠弗屆的流傳著,那就是「童話故事」。



  在每一則以「王子和公主從此過著幸福美滿的生活」為結局的故事落幕後,你可知道這些角色跑去哪裡呢?「他們不該從地球上憑空消失,一定在某地方繼續生活著。」這個疑問正是作者創作本書的源頭,於是,「渡船鎮」出現了,這是一個由童話故事角色飄洋過海到美國建立的小鎮,為了讓童話角色與人類的衝突和緩,格林兄弟擔負起維護這個小鎮的工作,世代相傳,扮演偵探,記錄著小鎮發生的大小事件。



  這本《格林姊妹大冒險》讓人一頭栽進童話世界裡,經歷懸疑、奇妙的冒險事件,彷彿置身夢境又異常清醒的與童話故事裡的人物相遇:三隻小豬是警長、白雪公主是溫柔的小學老師,還有莎士比亞「仲夏夜之夢」裡的帕克精靈亦正亦邪,連威廉王子都成了主角,當起鎮長。愛麗絲夢遊仙境裡的角色當然不能缺席,還有大野狼已經改邪歸正……。



  好看的故事用聽的絕對不過癮,一定要自己細細捧讀,請拿起書本,跟著格林姊妹去童話世界裡冒險吧!



◎壞人和好人不再像是童話故事般簡單/蘇雨桐(親職作家陳安儀之女、愛看書的七年級女生)



  童話故事總是充滿著小朋友的快樂與夢想。



  小時候,每個女孩都曾經幻想自己就是城堡裡被關起來的美麗公主,期待著英俊的白馬王子相救;男孩則莫不希望自己是英勇的彼得潘,或是奪了巨人寶藏的傑克。「格林姊妹大冒險」不但讓所有童話故事中的角色在現實世界中復活,並且還創造了一個個嶄新的故事!



  孤兒院裡,達芬妮和沙賓娜這對姓「格林」的姊妹花,被一個自稱為「奶奶」的人領養了!但是這個奇特的老婦人,卻帶她們進入了一個令人難以相信的世界。顏色怪異的食物、奇特的動物和不可思議的事件一一出現,「奶奶」還告訴她們,她倆其實是古老的「格林家族」流傳下來的孩子,身負重責大任——要負責調查童話人物事件!



  什麼?三隻小豬現在在當警察?「傑克與魔豆」的傑克在鞋店賣鞋子?「白雪公主」變成了小學裡面的美女教師,下課後還有許多學生送她紅蘋果?作者幽默的想像力,讓我看了直發笑!「格林姊妹」成了偵探——專門調查一些離奇的案件,並且將之記錄到「童話事件簿」裡。作者用傳統的童話劇情,發展出引人入勝的偵探故事,為此,遺忘了許多童話劇情的我,還因此在網路上重新復習了一遍格林童話呢!



  本書裡的姊姊莎賓娜,因為父母失蹤,從此不再輕易相信別人。但是她臨機應變的能力很強,是一個非常堅強並會照顧人的女孩,我很欣賞她的個性。而妹妹達芬妮比較天真,有點少根筋,但是危機時刻,往往會說出一些讓人吃驚的話語,非常可愛。如果我有這樣的姊妹該有多好啊!



  本書把真實社會和大家耳熟能詳的童話故事融合在一起,拼湊出奇幻神秘的風格;而且,壞人和好人不再像是童話故事般的簡單、明顯。看似無情的壞人,可能只是因為他果斷誠實,不喜歡說好聽話,也不擅長安慰他人;而看似溫暖和藹的好人,最後卻口蜜腹劍、心機深沈,為了實現一己之私利而傷人。



  雖然這本書是少年小說,但是我覺得大朋友、小朋友都很適合閱讀。對於傳統童話裡的既有角色,本書賦予了不同的精神,甚至有重新討論的空間,除了新奇有趣之外,也讓青少年可以有更多的想像與體會。



  這個故事有許多人發人深省的地方。我很喜歡這本書。希望大家能因為我的推薦而看得開心喔!






2014年10月31日 星期五

新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  一個從淡水河底甦醒的幽魂,一個尋找失蹤父親的謎樣白髮少年,他們都要回家。



  在二二八事件發生的六十五年後,他們與月影姑侄和少婷的相遇,竟導致時空的變異。



  歷史在淌血,土地在撕裂。即將被幽靈盤據的島,該如何拯救……



  【福爾摩沙冒險小說】系列



  以歷史的筆跡,冒險的基調,挖掘這一座美麗小島的神祕故事;

  不管是日本統治時期下的九份神祕少年故事,還是西班牙統治下的淡水奇航,

  或是國共對峙砲火不斷的金門故事……



  讓我們跟著書本的主角,一起跌入冒險的歷史故事,

  藉此記住每一個值得珍藏的土地故事。






 

作者介紹




作者簡介



張嘉驊




  一九六三年生於臺灣嘉義。



  臺灣大學中文學士,中正大學中文碩士,北京師範大學兒童文學博士。曾任英文漢聲雜誌社編輯、民生報社編輯、華視漫畫美語創意總監、浙江師範大學教師等職。已出版《淡水女巫的魔幻地圖》、《巨靈動員令》、《蝗蟲一族――趣味昆蟲童話》、《怪怪書怪怪讀》系列、《我愛藍樹林》、《海洋之書》、「少年讀史記」等正體字版、簡體字版及韓文版童書逾三十冊。曾獲國語日報牧笛獎、好書大家讀年度最佳童書、中華兒童文學獎及中國時報開卷2012年度最佳青少年圖書獎等獎項共二十餘種。曾發表論文十多篇。



繪者簡介



葉羽桐




  自小目標畫漫畫,目前期望以水墨漫畫帶出東方媒材的神祕感和意象。



  重要獲獎紀錄:

  2010《多情劍》入圍MICC日本講談社國際新人漫畫賞、大陸第七屆金龍獎、行政院新聞局第一屆金漫獎最佳漫畫潛力獎優勝、2010第四屆『日本外交部 國際漫畫賞』銅獎

  2012《秘劍微雲》大陸第九屆金龍獎 最佳成人漫畫提名獎

  2012《小貓》國家出版獎佳作 Hiii Illustration國際插畫大賽最佳作品獎

  2012《武侠》《Pray for Japan》Hiii Illustration國際插畫大賽優秀作品獎

  2012年與《BLUE WAY 鬼洗い ET Boite 地藏小王 》牛仔褲產品形象動畫製作

  2013《空軍灰布布大兵日記》國軍文藝金像獎銅獎

  2013年與電影《花漾》合作產品週邊

  2014 法國安古蘭代表參展漫畫家



  現為日本手機漫畫平台comico連載漫畫家。



  目前經營粉絲專頁《懶人劍客》:www.facebook.com/LoungerWarrior






 

目錄




推薦文   回家的另一條路    陳素芳

推薦文   讓歷史的幽靈安息吧    江政寬



一   誰在跟蹤?

二   人與鬼的共謀

三   小鎮之創

四   白髮少年的渴望

五   重現二二八!

六   交織的愛與恨

七   驚變

八   金色大地



後記   讓「二二八」從歷史的負債變為資產 張嘉驊

照片附錄   二二八事件紀念簿 張嘉驊










 




後記



讓「二二八」從歷史的負債變為資產




  我在一九七○年代末期就讀高中時,從同學那裡第一次聽到二二八事件。當時,我並不相信臺灣曾經發生這種事,以為同學誤信民間的謠傳,還因此跟同學有過一番爭辯。



  後來我發現我錯了。二二八事件的確存在,只是長期被遮蓋。我懷著窺祕的心情偷偷找禁書來看。在瞭解事件的始末後,我既懊惱,又生氣,開始質疑從小到大所受的教育,體會到掌權者對歷史記憶的操控,並確認自由民主的可貴。現在想起來,對當時的我來說,探索二二八事件實具有一種啟蒙的意義。



  三十多年過去了,時代的變化很大,二二八事件已不再是個禁忌,在坊間可以找到很多相關的書,在網路上也可以看到不少的討論。然而由於各方解釋的不同,以及各種政治勢力對它的挪用,原本就很複雜的二二八事件至此也幾乎完全失去它在理解上的「共同性」。



  法國社會學家莫里斯‧哈布瓦赫(Maurice Halbwachs, 1877-1945)說:「記憶依賴於社會的環境。」「有多少的群體就有多少的集體記憶。」依此而論,要求大家對「二二八」的認知只有一種解釋,那既不現實,也不合理。但我擔心的不是這份記憶的複數化,而是年輕一代對它的疏離。



  這種疏離不在於不知道「二二八」,而在於對「二二八」冷感或無感,絕大部分是因我們強調迴避多於鼓勵探索的制式歷史教育而造成的。以臺灣以往的少兒文學為例,非常少見以二二八事件當作主題的作品。除了李潼先生的《我們的祕魔岩》,大概舉不出第二個例子。我曾在一篇論文指出,這是臺灣少兒文學對臺灣本土歷史的嚴重失憶。早在十幾年前,我就想為年輕的朋友寫一本以二二八事件為取材的小說,如今終於得以實現。為了寫這本《回家之路1947》—原訂書名為《時空變奏》,經與編輯開會決議,改為此書名—我一有機會就問國小到高中的學生,探詢他們對二二八事件的瞭解程度。少數人給的是教科書上的標準說法;更多的人是記錯年代,或說不出大概。



  兩年前在一次演講場合,我還聽到一位國小老師談起親身的經歷。她說幾年前的二二八紀念日前夕,她給學生出的作業是在聯絡簿上貼一份相關的剪報,沒想到有位家長反應激烈,在假期後交上來的聯絡簿寫道:「我的孩子為什麼要做這種作業?我的孩子為什麼要知道二二八?」



  我猜想這位家長跟許多家長一樣,厭煩了「二二八」被染上過多的顏色,厭煩了族群因「二二八」而長期撕裂,厭煩了整個社會每逢「二二八紀念日」就顯得躁鬱不安。也許是為了保護孩子,不讓孩子受到「汙染」,這位家長急於為孩子建立起一道知識的過濾網。



  這種心情,我能體會。但我仍不免要問:為孩子立起的那道知識過濾網,是不是也等同於知識的某種路障?



  也是兩年前,和一個很久不見的好友聚會。好友問我「月光三部曲」的第三本要寫什麼?我說要寫「二二八」。



  「寫二二八?」她不以為然地笑著說:「真的要寫這種題材嗎?該不會自找麻煩吧?二二八的解釋那麼多,各方都在角力。萬一寫出什麼問題來,得罪哪一邊都不好!」



  我回答說:「『月光三部曲』是要探討殖民主義的,兼及帝國主義。前兩部處理了西洋殖民主義和東洋殖民主義,若不進一步處理本國/族殖民主義,整個系列就不算完成。何況就二二八事件本身來說,淡水當年所發生的狀況很典型,可以讓我們做一個『以小喻大』的觀察和反省。這麼好的材料,若不拿來用,那就太可惜了!」



  好友的顧慮只能心領,該執行的計畫還是要執行。只是後來,我有好一陣子都在玩味這位好友和那位家長的話,並從其中看出某種連結—一個為孩子寫書的作家能不能寫「二二八」?以及一個孩子可不可以從傳布的資訊中理解「二二八」?原來這兩者在實踐時都會遇到某些無形的「阻力」,儘管我們的社會早在一九八七年就已經解嚴。



  情況似乎是:只要一觸及「二二八」這三個字,就如同手上沾惹不該沾惹的東西,不僅引人側目,還會招來嫌惡。但平心而論,我們真的都無法從其中發掘出某些值得人們去深入思考的事物?例如良心、正義與愛。



  二二八事件的發生誠屬不幸。但我相信從那不幸的探索裡,仍然可以找到一些能讓未來幸福的憑藉。我決定試一試!



  李喬先生曾以詳實的考據,寫出一部長達七十四萬字的二二八小說《埋冤一九四七埋冤》。一九九七年,他以一篇論文〈二二八在臺灣人精神史上的意義〉總結自己在這方面的心得,對國人提出警示:「如果不能完成研究的全程,釋放『二二八』的積極義蘊,只是徒然顯現歷史的傷害瘢痕,留血淚景象於子民腦海,若然,研究『揭示』反而是負面的、有害的。」



  同年,李喬先生在一場演講裡,也就「二二八是負債還是資產」的課題提出看法:「二二八它給我們什麼樣的傷害?給我們什麼樣的啟示?什麼樣的教訓?我們唯有在瞭解傷害,明白啟示、教訓後,很積極地面對它,然後才能夠建構有意義的東西。如果如此,那麼二二八就不是負債,而是一個正面的。」



  這些話猶如暮鼓晨鐘,在我為撰寫《回家之路1947》所做的前期研究裡,正提供了思考上的某些基點。



  無獨有偶,二○一四年三月的《兩岸犇報》也有一篇題為〈民族和解:讓「二二八」成為民主資產而不是精神負債〉的社評,呼籲:「要用一個更大、更寬廣的歷史視野,在兩岸關係和平發展的新局下,總結經驗,尋找出路。」這篇文章相信:「通過被扭曲的歷史詮釋的導正,通過臺灣人民自願自覺地選擇,通過島內族群與兩岸民族內部的大和解、大團結,臺灣人民有足夠的智慧與能力,走出歷史悲情,讓『二二八』成為臺灣社會的民主資產而不是精神負債。」



  這一人一報,在政治立場上其實擁有各自不同的主張,然而他們都希望藉由二二八事件的歷史反思,讓人民免於歷史的重擔,進而把它轉化成發展未來的資本。這樣的現象,讓我深刻地體會到:就算觀點多麼歧異多麼對立,彼此之間也不是沒有存在交集的可能。



  我的這部二二八小說,事實上就是在擺脫「統獨糾葛」的前提下,以一個大家都能認可的眼光,關注此一事件在後世理解上必須聚焦的一些問題:執政者對待人民應有的態度,「人」的價值,仇恨的化解,反省的必要,以及怎樣才能免於歷史幽靈的熒惑……。我誠心誠意地希望年輕的讀者都能像我當年那樣,在探索二二八事件的過程中獲得自我的啟蒙。而已熟悉或未熟悉二二八事件的成人讀者來看這本書,相信也會有深刻的感受。這是一本大人和小孩都可以讀(或許也應該讀)的書。



  這本《回家之路1947》的寫作,難度較《淡水女巫的魔幻地圖》和《巨靈動員令》為大,六易其稿才完成。



  月影姑侄這次要面對的,是一個急於拯救父親的白髮少年,和一個急於拯救自己的幽魂。之華愛上一個名叫少婷的女孩,與她在時空的穿越中接受二二八事件的洗禮,尋求歷史創傷的彌補。臺灣遭逢一場靈異的災難。倘若不去喚醒大家對這塊土地共同的愛,臺灣將淪為歷史幽靈盤據的鬼島。



  必須說明的是,故事中少婷先祖因救一名外省人而喪生的事蹟,是有所本的虛構。在二二八事件裡,的確是有本省人為了救外省人而被本省暴民打死。不過那是發生在南部的事,不是發生在北部。(見唐賢龍《臺灣事變內幕記》)我把這事借來用,是為了突顯人在危難中的某種高貴情操。



  為了寫這本書,我曾拜訪淡中蘇文魁老師,談談當年的淡水二二八。感謝蘇老師提供一些珍貴的材料。



  感謝張素卿發行人所領導的四也出版公司,為製作此書所付出的努力,尤其是翁愛晶執編一向任勞任怨的辛勤。



  感謝由許榮哲總編所主持的試讀會,在本書撰稿期間惠予諸多寶貴意見。這裡謹列出試讀會成員大名,以誌謝忱。他們是:張勝全先生,李嘉菱小姐,葉書廷老師和施錦雲老師。



  感謝畫家葉羽桐先生為本書插畫。



  撰稿期間,蒙二二八事件紀念基金會贈予參考書籍一批,謹表示謝意。



  江政寬教授、鍾天貴先生和李惠靜老師等朋友,對這個故事提供了觀後感或有益的建言,一併致謝。



  此外,陳素芳總編和政寬於百忙中為本書寫推薦文,令人銘感五內。



  從發想到完成,兒子晴洋受我「騷擾」最多。不過他應該感到光榮才是,因為「少婷」的名字就是他取的。



  我將這本書獻給好友劉政翰先生。當年在臺大念書時,我們經常在文學院的庭院聊起二二八事件。巧的是,他畢業於淡江中學的國中部,正是月之華的老學長。



  「月光三部曲」至此大功告成。從二○一一年三月二十一日接受四也的囑託,到二○一四年四月四日寫定第三部曲的後記,這三年多來,我總是浸淫在臺灣歷史的緬懷和考據,像月影和月之華那樣跨越時空。我不是一個人在走,而是有好多的讀者與我同行。在這期間,我受到許多大小讀者的回饋和鼓勵,更確定了這份著作的價值和意義。就像在四也的臉書上,曾看過一位題名為Samson Lin的讀者所發表的《巨靈動員令》讀後感:



  「年假期間剛看完這部小說,戰爭帶來的無奈、人心扭曲,平民百姓的災難、臺日人民的情誼……,真的讓我感動淚崩,久久不能自已,這是近年來最值得推薦的巨作!」



  那只是隱藏在網路上的一小段話,不知怎麼的,卻經常在我心裡發出溫暖的亮光。有了這樣的慰藉,作者待在侷促的書房裡,也就不再感覺孤單了。



  書是因為閱讀而有生命的。最後,我要對讀了「月光三部曲」的大小讀者說聲:「謝謝你!」




張嘉驊



推薦序



回家的另一條路




  張嘉驊以奇幻書寫臺灣,他的「月光三部曲」系列穿越古今淡水四百年。隨著主角冒險旅程的展開,驚心動魄之餘,我讀來臨場感十足,浮想聯翩,自幼聽聞的種種傳說立體化了,而且每一則都敷上令人炫目的色彩。淡水是文化小鎮,是觀光景點,也是藝術家與作家的創作熱點。但成為少年小說的主述場域,卻不多見,更別說承載著如此悠長的歷史記憶與傷痕。「月光三部曲」之三《回家之路1947》寫二二八事件,書中描述被血洗的大街,是我老家所在的中正路。穿過馬路,正是開啟故事的景點—淡水渡船頭。



  一場在淡水河畔為紀念「二二八和平紀念日」六十五周年的表演,召來了自淡水河底浮出、尋找前生記憶的幽魂。來來去去的人群裡,有一個白髮少年緊盯著淡水女巫月影和她的侄兒月之華……延續前兩部曲,月影、月之華姑侄再次走進鹿皮魔法地圖,回到悲情的歷史現場,因為唯有回到六十五年前的淡水,幽魂才可以找到記憶,白髮少年的悲願才得以寬解。



  以歷史傷痕入少年小說,嘉驊的創作令人捏把冷汗。



  就像我同世代的人,童年時,「二二八」三字,像是個不祥的符咒,大人絕口不提,即使提起也刻意說得又快又小聲,唯恐被人聽到。街上有位老太太見人就說「耶穌」,鄰居總指著頭說她「傷心到頭殼壞了」。多年後才聽家人說起,老太太以前逢廟必拜;在二二八事件中,她的丈夫遇難;在白色恐怖時期,兒子因借宿的同學參加讀書會而受牽連而被關;媳婦抱著剛滿月的長孫到外島探視,飛機螺旋槳巨大的聲響震破長孫的耳膜。經此一連串打擊,她痛哭,咒罵,把家裡供奉的神桌和神像全丟進灶腳當柴燒。類似的悲慘傳聞在解嚴後總會不時聽到。時間流逝,中正路老街早已成了觀光景點,二二八放假日,到此一遊的又有幾人會想起一甲子前的流血事件?



  就像《回家之路1947》中幽魂為彌補內心的歉疚,施法將一九四七年軍民對抗的血腥影像再現於二○一二年的淡水大街,沒有一點聲音,和街上的景物重疊在一起,同時占有一個時空,街上的遊客由驚恐轉為好奇。看到這樣的景象,主角月之華竟油然興起一種奇怪的失落感,「總覺得這些影像應該讓人有些『不一樣』的反應」,這是否正是作者創作的初衷:因為太多人對二二八事件不是無感就是無知?



  嘉驊畢竟是個令人放心的少年小說創作高手。隨著月影姑侄進出鹿皮地圖,《回家之路1947》的故事次第展開:回到過去,凍齡的白髮少年不計代價要拯救二二八蒙難的父親,他要改寫歷史;幽魂想找回生前記憶,他要贖罪,要再現歷史。愛與恨、血與淚,環環相扣,一場大災難眼看不能倖免。



  嘉驊重建當年殺戮現場:淡水中正路,沙崙海邊,讓歷史在故事裡說話,一如當年驚險重重,讓人不忍看又忍不住隨著主角焦慮地看著一波未平一波又起。就像聆聽一首交響樂,書中那從過去世界捎來的父親的一封信、母親親手捏的飯糰,就是如歌的行板。而最動人的是作者設計的和解象徵,在《月光三部曲II:巨靈動員令》是「手」,在《回家之路1947》是一首名為〈渴望〉的歌。因為這首歌,全書有一個如電影般壯麗的終章。



  如果二二八事件,就像書中描寫的靈異現象,是「鬼魅惑臺灣」,那麼嘉驊的書寫無疑就是一種「除魅」的手勢。期待它就像書中如天啟般的描寫:「不到片刻,那道裂痕發射出一陣更為強烈的光,然後像被什麼撫平似地消失不見。盤旋在天空的烏雲,頃刻間也散得一乾二淨。」



  謝謝嘉驊的淡水書寫,他的文字讓我找到回家的另一條路。



九歌出版社總編輯 陳素芳



推薦序



讓歷史的幽靈安息吧




  《月光三部曲》堪稱臺灣少年奇幻文學的鉅作,其視野格局與涉及的歷史跨度,放諸臺灣文學,亦不多見。



  綜而言之,這三部曲各自有對應的歷史時空。首部曲《淡水女巫的魔幻地圖》(2012),以歐洲民族(主要是西班牙人)對臺灣(淡水)的殖民為背景;二部曲《巨靈動員令》(2014)以日本在臺灣的殖民統治為主軸,進而將場景延伸到日本本土的原爆,以及南京大屠殺等苦難;最終回的篇章《回家之路1947》,則是聚焦於一九四五年國民政府接收臺灣後,短短不到一年半即爆發的二二八事件。



  關於這三部曲,個人想著墨幾筆的,集中在兩方面;其一,歷史與奇幻;其二,歷史幽靈。



  首先,有關歷史發展的敘事,在《月光三部曲》中占據相當顯眼的篇幅,這一特點,不免讓我們直接聯想到「歷史小說」一詞。那麼,何謂「歷史小說」呢?



  按照馬克思主義文學批評家盧卡奇(G. Lukacs,1885-1971)的界定,所謂「歷史小說」並不是僅在背景上利用歷史,或者,在描寫環境的有趣和奇異上,保持歷史的氣氛,重要的是,「對於一個具體的歷史時期作藝術上的忠實描寫」。此外,在描寫中不能忽略的是「保持歷史的可靠性」。



  盧卡奇還進一步強調,作家要從歷史的角度看出自己時代獨特的東西,而且要「把歷史提高到作為一個過程」,作為洞察現在的先決條件。



  不論是歷史環境、歷史事件的編年發展,甚至日常生活的一些細節,嘉驊兄都猶如撰寫學術著作般地考究,其不僅閱讀了大量的原始和二手文獻,以及今人的研究,而且還實地參訪過一些相關的地點。因此,文學想像和歷史知識在這三部曲中,作了有機又巧妙的結合。誠然,依盧卡奇的定義,《月光三部曲》的確符合「歷史小說」的特質,但作者並未就此打住,而且還進一步揉合了奇幻的元素,讓穿越時空的故事情節,背後有個可靠的歷史環境作參照。



  晚近,「回到過去」的梗似乎蔚為風潮,不少電影、影集或奇幻小說,皆是以此來鋪陳故事的軸線。然而,這類作品通常有個毛病,也就是歷史知識貧乏,甚至是時代錯置;歷史往往只是故事中的簡單擺設,而這些擺設是否忠實或可靠,這類的作家要嘛是無所措心,要嘛是力有未逮。這是《月光三部曲》,與這類奇幻作品最大的分野之處。

其次,是如何讓熒惑臺灣島的歷史幽靈得以安息的問題。



  如同嘉驊兄在二部曲中的自述:「我想探討殖民主義……為世界帶來的不幸,探討戰爭對人們的殘害,並從苦難之中搜尋幽微的人性光輝。」這也是他念茲在茲的所在。而三部曲中的歷史幽靈主要是指涉殖民主義(部分亦兼及帝國主義)及其餘緒。



  不可諱言,作者選擇了一條艱辛的創作道路。我之所以說「艱辛」,主要是因為歷史幽靈仍未退散,有時依舊在臺灣社會徘徊。再者,在實作上,這三部曲的撰寫工作,各有其難度和挑戰。其過程除了需要作大量的前置準備之外,可預期,第二和第三部曲觸及的議題,難免會引來非文學理由的批評。這些都是作者了然於心的。



  時至今日,西班牙或荷蘭在臺灣的殖民事蹟,由於年代久遠,即令其幻化成歷史幽靈,一般社會大眾在看待這段往事時,基本上不太會激起什麼情緒反應。相對的,日本殖民臺灣的功過,以及衝擊戰後臺灣甚鉅的二二八事件,在臺灣社會裡仍然是具有高度爭議的議題。但嘉驊兄沒有繞過這類的馬蜂窩,而是執著於自己的創作理念。因為前二部曲探討東西方殖民主義,最後一部曲勢必處理本國/族殖民主義,才能使得這一系列作品變得完整。



  《回家之路1947》前後六易其稿。修稿的過程中,嘉驊兄曾要我給一些讀後建議,因此,我有機會讀過本書的第四稿。坦白說,那個階段的內容並不成熟,我可以明顯感受到,作者有些心理壓力,也有些急切,寫起故事來綁手綁腳,情節的進行卡卡的,不是很流暢。尤其,對於二二八事件的描述,不但篇幅過多,而且過於詳細,讀起來頗似我歷史同行的書寫方式。



  當時,嘉驊兄向我解釋說,他希望年輕讀者可以藉由本書來瞭解二二八事件的來龍去脈。我當然明白他的用意,但是,如果只是想達到這個目的,挑幾本比較好的二二八專書來讀就好了,不是嗎?



  承蒙嘉驊兄的盛情邀約,要我作一文來推薦本書,因此,我又把稿件仔細讀過一遍。頗讓我驚豔的是,全書的內容好像脫胎換骨一般,不僅可讀性高,情節的步調明快,原先的一些缺點都作了大幅的修正。



  說是脫胎換骨,其實還有點保守,作者幾乎是重新寫了一次。在求快求多的時代氛圍中,我不知道多少作家會有這種傻勁,但我很幸運,認識了一位!



  二二八事件是臺灣戰後的一大悲劇。儘管解除戒嚴後,此一議題不再是禁忌,官方和民間也作了很大的努力,希望重建、還原事件的真相,但遺憾的是,解嚴以來所推動的轉型正義,成就有其顯著的侷限。到了現在,二二八事件及白色恐怖,竟然只有受害者,而沒有加害者,我們不得不說,這是件咄咄怪事!那麼,伴隨殖民主義而來的歷史幽靈,如何安息、不再遊蕩呢?如何將這些負債化為資產呢?這三部曲暗示我們,唯有「將心比心」、「寬恕」,以及「正向的共同心念」,才有可能讓社會跳脫相互指責、對抗的僵局,找到交集,共同往前推進。



  這也是嘉驊兄創作的動力所在。



  最後,容我再贅言幾句。《月光三部曲》在很多場景的鋪排上,都帶有蒙太奇的手法,這一特點在三本書中,俯拾可見。此外,隨著畫面進行的,還有音樂的湧動。例如,首部曲出現的Lunar Na Lubre樂團的“Memoria da Noite”;二部曲〈海行兮〉、〈阮若打開心內的門窗〉和〈長崎之鐘〉;以及三部曲〈渴望〉和Hayley Westenra的“I Am a Thousand Winds”等等。這也是這三部曲的一種特色。未來,如果《月光三部曲》被改編成劇本,搬上大銀幕,相信讀者一定不會覺得意外!



  是以為推薦文。



  後記



  我與嘉驊兄結識於一九九二年就讀碩士班的期間。那時,他已經發表了不少兒童文學作品,也得過幾個文學獎,在臺灣兒童文學界算是相當被看好的明日之星。儘管我們所學不同,我讀的是歷史所,他則是中文所,但彼此的談話頗為投緣,可謂無話不說。

有趣的是,我說話的方式和神態,後來還化身成他的《蝗蟲一族》裡的一個角色。



  我向來熱衷於西方的學說,年少時也囫圇吞棗地閱讀了大量的中外文學作品,而嘉驊兄亦關注西方的學說,且對歷史(學)有高度的興趣。



  在燠熱的夜晚,兩人有時會坐在宿舍區的露天長椅上乘涼。一邊遙望著嘉南平原的星空,一邊天馬行空地討論或辯論著各式各樣的話題。在茉莉花香的空氣中,兩位滿懷知識熱情的年輕人,不知天高地厚地聊著人生、夢想和未來。那真是一段愉悅的求學時光,即令事隔多年,今日回想起來,內心依然悸動不已。




中山大學通識教育中心助理教授  江政寬










新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

新書推薦-「月光三部曲Ⅲ:回家之路1947」書評

 

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 閱讀心得,心得感想,書評


內容簡介




  一個從淡水河底甦醒的幽魂,一個尋找失蹤父親的謎樣白髮少年,他們都要回家。



  在二二八事件發生的六十五年後,他們與月影姑侄和少婷的相遇,竟導致時空的變異。



  歷史在淌血,土地在撕裂。即將被幽靈盤據的島,該如何拯救……



  【福爾摩沙冒險小說】系列



  以歷史的筆跡,冒險的基調,挖掘這一座美麗小島的神祕故事;

  不管是日本統治時期下的九份神祕少年故事,還是西班牙統治下的淡水奇航,

  或是國共對峙砲火不斷的金門故事……



  讓我們跟著書本的主角,一起跌入冒險的歷史故事,

  藉此記住每一個值得珍藏的土地故事。






 

作者介紹




作者簡介



張嘉驊




  一九六三年生於臺灣嘉義。



  臺灣大學中文學士,中正大學中文碩士,北京師範大學兒童文學博士。曾任英文漢聲雜誌社編輯、民生報社編輯、華視漫畫美語創意總監、浙江師範大學教師等職。已出版《淡水女巫的魔幻地圖》、《巨靈動員令》、《蝗蟲一族――趣味昆蟲童話》、《怪怪書怪怪讀》系列、《我愛藍樹林》、《海洋之書》、「少年讀史記」等正體字版、簡體字版及韓文版童書逾三十冊。曾獲國語日報牧笛獎、好書大家讀年度最佳童書、中華兒童文學獎及中國時報開卷2012年度最佳青少年圖書獎等獎項共二十餘種。曾發表論文十多篇。



繪者簡介



葉羽桐




  自小目標畫漫畫,目前期望以水墨漫畫帶出東方媒材的神祕感和意象。



  重要獲獎紀錄:

  2010《多情劍》入圍MICC日本講談社國際新人漫畫賞、大陸第七屆金龍獎、行政院新聞局第一屆金漫獎最佳漫畫潛力獎優勝、2010第四屆『日本外交部 國際漫畫賞』銅獎

  2012《秘劍微雲》大陸第九屆金龍獎 最佳成人漫畫提名獎

  2012《小貓》國家出版獎佳作 Hiii Illustration國際插畫大賽最佳作品獎

  2012《武侠》《Pray for Japan》Hiii Illustration國際插畫大賽優秀作品獎

  2012年與《BLUE WAY 鬼洗い ET Boite 地藏小王 》牛仔褲產品形象動畫製作

  2013《空軍灰布布大兵日記》國軍文藝金像獎銅獎

  2013年與電影《花漾》合作產品週邊

  2014 法國安古蘭代表參展漫畫家



  現為日本手機漫畫平台comico連載漫畫家。



  目前經營粉絲專頁《懶人劍客》:www.facebook.com/LoungerWarrior






 

目錄




推薦文   回家的另一條路    陳素芳

推薦文   讓歷史的幽靈安息吧    江政寬



一   誰在跟蹤?

二   人與鬼的共謀

三   小鎮之創

四   白髮少年的渴望

五   重現二二八!

六   交織的愛與恨

七   驚變

八   金色大地



後記   讓「二二八」從歷史的負債變為資產 張嘉驊

照片附錄   二二八事件紀念簿 張嘉驊










 




後記



讓「二二八」從歷史的負債變為資產




  我在一九七○年代末期就讀高中時,從同學那裡第一次聽到二二八事件。當時,我並不相信臺灣曾經發生這種事,以為同學誤信民間的謠傳,還因此跟同學有過一番爭辯。



  後來我發現我錯了。二二八事件的確存在,只是長期被遮蓋。我懷著窺祕的心情偷偷找禁書來看。在瞭解事件的始末後,我既懊惱,又生氣,開始質疑從小到大所受的教育,體會到掌權者對歷史記憶的操控,並確認自由民主的可貴。現在想起來,對當時的我來說,探索二二八事件實具有一種啟蒙的意義。



  三十多年過去了,時代的變化很大,二二八事件已不再是個禁忌,在坊間可以找到很多相關的書,在網路上也可以看到不少的討論。然而由於各方解釋的不同,以及各種政治勢力對它的挪用,原本就很複雜的二二八事件至此也幾乎完全失去它在理解上的「共同性」。



  法國社會學家莫里斯‧哈布瓦赫(Maurice Halbwachs, 1877-1945)說:「記憶依賴於社會的環境。」「有多少的群體就有多少的集體記憶。」依此而論,要求大家對「二二八」的認知只有一種解釋,那既不現實,也不合理。但我擔心的不是這份記憶的複數化,而是年輕一代對它的疏離。



  這種疏離不在於不知道「二二八」,而在於對「二二八」冷感或無感,絕大部分是因我們強調迴避多於鼓勵探索的制式歷史教育而造成的。以臺灣以往的少兒文學為例,非常少見以二二八事件當作主題的作品。除了李潼先生的《我們的祕魔岩》,大概舉不出第二個例子。我曾在一篇論文指出,這是臺灣少兒文學對臺灣本土歷史的嚴重失憶。早在十幾年前,我就想為年輕的朋友寫一本以二二八事件為取材的小說,如今終於得以實現。為了寫這本《回家之路1947》—原訂書名為《時空變奏》,經與編輯開會決議,改為此書名—我一有機會就問國小到高中的學生,探詢他們對二二八事件的瞭解程度。少數人給的是教科書上的標準說法;更多的人是記錯年代,或說不出大概。



  兩年前在一次演講場合,我還聽到一位國小老師談起親身的經歷。她說幾年前的二二八紀念日前夕,她給學生出的作業是在聯絡簿上貼一份相關的剪報,沒想到有位家長反應激烈,在假期後交上來的聯絡簿寫道:「我的孩子為什麼要做這種作業?我的孩子為什麼要知道二二八?」



  我猜想這位家長跟許多家長一樣,厭煩了「二二八」被染上過多的顏色,厭煩了族群因「二二八」而長期撕裂,厭煩了整個社會每逢「二二八紀念日」就顯得躁鬱不安。也許是為了保護孩子,不讓孩子受到「汙染」,這位家長急於為孩子建立起一道知識的過濾網。



  這種心情,我能體會。但我仍不免要問:為孩子立起的那道知識過濾網,是不是也等同於知識的某種路障?



  也是兩年前,和一個很久不見的好友聚會。好友問我「月光三部曲」的第三本要寫什麼?我說要寫「二二八」。



  「寫二二八?」她不以為然地笑著說:「真的要寫這種題材嗎?該不會自找麻煩吧?二二八的解釋那麼多,各方都在角力。萬一寫出什麼問題來,得罪哪一邊都不好!」



  我回答說:「『月光三部曲』是要探討殖民主義的,兼及帝國主義。前兩部處理了西洋殖民主義和東洋殖民主義,若不進一步處理本國/族殖民主義,整個系列就不算完成。何況就二二八事件本身來說,淡水當年所發生的狀況很典型,可以讓我們做一個『以小喻大』的觀察和反省。這麼好的材料,若不拿來用,那就太可惜了!」



  好友的顧慮只能心領,該執行的計畫還是要執行。只是後來,我有好一陣子都在玩味這位好友和那位家長的話,並從其中看出某種連結—一個為孩子寫書的作家能不能寫「二二八」?以及一個孩子可不可以從傳布的資訊中理解「二二八」?原來這兩者在實踐時都會遇到某些無形的「阻力」,儘管我們的社會早在一九八七年就已經解嚴。



  情況似乎是:只要一觸及「二二八」這三個字,就如同手上沾惹不該沾惹的東西,不僅引人側目,還會招來嫌惡。但平心而論,我們真的都無法從其中發掘出某些值得人們去深入思考的事物?例如良心、正義與愛。



  二二八事件的發生誠屬不幸。但我相信從那不幸的探索裡,仍然可以找到一些能讓未來幸福的憑藉。我決定試一試!



  李喬先生曾以詳實的考據,寫出一部長達七十四萬字的二二八小說《埋冤一九四七埋冤》。一九九七年,他以一篇論文〈二二八在臺灣人精神史上的意義〉總結自己在這方面的心得,對國人提出警示:「如果不能完成研究的全程,釋放『二二八』的積極義蘊,只是徒然顯現歷史的傷害瘢痕,留血淚景象於子民腦海,若然,研究『揭示』反而是負面的、有害的。」



  同年,李喬先生在一場演講裡,也就「二二八是負債還是資產」的課題提出看法:「二二八它給我們什麼樣的傷害?給我們什麼樣的啟示?什麼樣的教訓?我們唯有在瞭解傷害,明白啟示、教訓後,很積極地面對它,然後才能夠建構有意義的東西。如果如此,那麼二二八就不是負債,而是一個正面的。」



  這些話猶如暮鼓晨鐘,在我為撰寫《回家之路1947》所做的前期研究裡,正提供了思考上的某些基點。



  無獨有偶,二○一四年三月的《兩岸犇報》也有一篇題為〈民族和解:讓「二二八」成為民主資產而不是精神負債〉的社評,呼籲:「要用一個更大、更寬廣的歷史視野,在兩岸關係和平發展的新局下,總結經驗,尋找出路。」這篇文章相信:「通過被扭曲的歷史詮釋的導正,通過臺灣人民自願自覺地選擇,通過島內族群與兩岸民族內部的大和解、大團結,臺灣人民有足夠的智慧與能力,走出歷史悲情,讓『二二八』成為臺灣社會的民主資產而不是精神負債。」



  這一人一報,在政治立場上其實擁有各自不同的主張,然而他們都希望藉由二二八事件的歷史反思,讓人民免於歷史的重擔,進而把它轉化成發展未來的資本。這樣的現象,讓我深刻地體會到:就算觀點多麼歧異多麼對立,彼此之間也不是沒有存在交集的可能。



  我的這部二二八小說,事實上就是在擺脫「統獨糾葛」的前提下,以一個大家都能認可的眼光,關注此一事件在後世理解上必須聚焦的一些問題:執政者對待人民應有的態度,「人」的價值,仇恨的化解,反省的必要,以及怎樣才能免於歷史幽靈的熒惑……。我誠心誠意地希望年輕的讀者都能像我當年那樣,在探索二二八事件的過程中獲得自我的啟蒙。而已熟悉或未熟悉二二八事件的成人讀者來看這本書,相信也會有深刻的感受。這是一本大人和小孩都可以讀(或許也應該讀)的書。



  這本《回家之路1947》的寫作,難度較《淡水女巫的魔幻地圖》和《巨靈動員令》為大,六易其稿才完成。



  月影姑侄這次要面對的,是一個急於拯救父親的白髮少年,和一個急於拯救自己的幽魂。之華愛上一個名叫少婷的女孩,與她在時空的穿越中接受二二八事件的洗禮,尋求歷史創傷的彌補。臺灣遭逢一場靈異的災難。倘若不去喚醒大家對這塊土地共同的愛,臺灣將淪為歷史幽靈盤據的鬼島。



  必須說明的是,故事中少婷先祖因救一名外省人而喪生的事蹟,是有所本的虛構。在二二八事件裡,的確是有本省人為了救外省人而被本省暴民打死。不過那是發生在南部的事,不是發生在北部。(見唐賢龍《臺灣事變內幕記》)我把這事借來用,是為了突顯人在危難中的某種高貴情操。



  為了寫這本書,我曾拜訪淡中蘇文魁老師,談談當年的淡水二二八。感謝蘇老師提供一些珍貴的材料。



  感謝張素卿發行人所領導的四也出版公司,為製作此書所付出的努力,尤其是翁愛晶執編一向任勞任怨的辛勤。



  感謝由許榮哲總編所主持的試讀會,在本書撰稿期間惠予諸多寶貴意見。這裡謹列出試讀會成員大名,以誌謝忱。他們是:張勝全先生,李嘉菱小姐,葉書廷老師和施錦雲老師。



  感謝畫家葉羽桐先生為本書插畫。



  撰稿期間,蒙二二八事件紀念基金會贈予參考書籍一批,謹表示謝意。



  江政寬教授、鍾天貴先生和李惠靜老師等朋友,對這個故事提供了觀後感或有益的建言,一併致謝。



  此外,陳素芳總編和政寬於百忙中為本書寫推薦文,令人銘感五內。



  從發想到完成,兒子晴洋受我「騷擾」最多。不過他應該感到光榮才是,因為「少婷」的名字就是他取的。



  我將這本書獻給好友劉政翰先生。當年在臺大念書時,我們經常在文學院的庭院聊起二二八事件。巧的是,他畢業於淡江中學的國中部,正是月之華的老學長。



  「月光三部曲」至此大功告成。從二○一一年三月二十一日接受四也的囑託,到二○一四年四月四日寫定第三部曲的後記,這三年多來,我總是浸淫在臺灣歷史的緬懷和考據,像月影和月之華那樣跨越時空。我不是一個人在走,而是有好多的讀者與我同行。在這期間,我受到許多大小讀者的回饋和鼓勵,更確定了這份著作的價值和意義。就像在四也的臉書上,曾看過一位題名為Samson Lin的讀者所發表的《巨靈動員令》讀後感:



  「年假期間剛看完這部小說,戰爭帶來的無奈、人心扭曲,平民百姓的災難、臺日人民的情誼……,真的讓我感動淚崩,久久不能自已,這是近年來最值得推薦的巨作!」



  那只是隱藏在網路上的一小段話,不知怎麼的,卻經常在我心裡發出溫暖的亮光。有了這樣的慰藉,作者待在侷促的書房裡,也就不再感覺孤單了。



  書是因為閱讀而有生命的。最後,我要對讀了「月光三部曲」的大小讀者說聲:「謝謝你!」




張嘉驊



推薦序



回家的另一條路




  張嘉驊以奇幻書寫臺灣,他的「月光三部曲」系列穿越古今淡水四百年。隨著主角冒險旅程的展開,驚心動魄之餘,我讀來臨場感十足,浮想聯翩,自幼聽聞的種種傳說立體化了,而且每一則都敷上令人炫目的色彩。淡水是文化小鎮,是觀光景點,也是藝術家與作家的創作熱點。但成為少年小說的主述場域,卻不多見,更別說承載著如此悠長的歷史記憶與傷痕。「月光三部曲」之三《回家之路1947》寫二二八事件,書中描述被血洗的大街,是我老家所在的中正路。穿過馬路,正是開啟故事的景點—淡水渡船頭。



  一場在淡水河畔為紀念「二二八和平紀念日」六十五周年的表演,召來了自淡水河底浮出、尋找前生記憶的幽魂。來來去去的人群裡,有一個白髮少年緊盯著淡水女巫月影和她的侄兒月之華……延續前兩部曲,月影、月之華姑侄再次走進鹿皮魔法地圖,回到悲情的歷史現場,因為唯有回到六十五年前的淡水,幽魂才可以找到記憶,白髮少年的悲願才得以寬解。



  以歷史傷痕入少年小說,嘉驊的創作令人捏把冷汗。



  就像我同世代的人,童年時,「二二八」三字,像是個不祥的符咒,大人絕口不提,即使提起也刻意說得又快又小聲,唯恐被人聽到。街上有位老太太見人就說「耶穌」,鄰居總指著頭說她「傷心到頭殼壞了」。多年後才聽家人說起,老太太以前逢廟必拜;在二二八事件中,她的丈夫遇難;在白色恐怖時期,兒子因借宿的同學參加讀書會而受牽連而被關;媳婦抱著剛滿月的長孫到外島探視,飛機螺旋槳巨大的聲響震破長孫的耳膜。經此一連串打擊,她痛哭,咒罵,把家裡供奉的神桌和神像全丟進灶腳當柴燒。類似的悲慘傳聞在解嚴後總會不時聽到。時間流逝,中正路老街早已成了觀光景點,二二八放假日,到此一遊的又有幾人會想起一甲子前的流血事件?



  就像《回家之路1947》中幽魂為彌補內心的歉疚,施法將一九四七年軍民對抗的血腥影像再現於二○一二年的淡水大街,沒有一點聲音,和街上的景物重疊在一起,同時占有一個時空,街上的遊客由驚恐轉為好奇。看到這樣的景象,主角月之華竟油然興起一種奇怪的失落感,「總覺得這些影像應該讓人有些『不一樣』的反應」,這是否正是作者創作的初衷:因為太多人對二二八事件不是無感就是無知?



  嘉驊畢竟是個令人放心的少年小說創作高手。隨著月影姑侄進出鹿皮地圖,《回家之路1947》的故事次第展開:回到過去,凍齡的白髮少年不計代價要拯救二二八蒙難的父親,他要改寫歷史;幽魂想找回生前記憶,他要贖罪,要再現歷史。愛與恨、血與淚,環環相扣,一場大災難眼看不能倖免。



  嘉驊重建當年殺戮現場:淡水中正路,沙崙海邊,讓歷史在故事裡說話,一如當年驚險重重,讓人不忍看又忍不住隨著主角焦慮地看著一波未平一波又起。就像聆聽一首交響樂,書中那從過去世界捎來的父親的一封信、母親親手捏的飯糰,就是如歌的行板。而最動人的是作者設計的和解象徵,在《月光三部曲II:巨靈動員令》是「手」,在《回家之路1947》是一首名為〈渴望〉的歌。因為這首歌,全書有一個如電影般壯麗的終章。



  如果二二八事件,就像書中描寫的靈異現象,是「鬼魅惑臺灣」,那麼嘉驊的書寫無疑就是一種「除魅」的手勢。期待它就像書中如天啟般的描寫:「不到片刻,那道裂痕發射出一陣更為強烈的光,然後像被什麼撫平似地消失不見。盤旋在天空的烏雲,頃刻間也散得一乾二淨。」



  謝謝嘉驊的淡水書寫,他的文字讓我找到回家的另一條路。



九歌出版社總編輯 陳素芳



推薦序



讓歷史的幽靈安息吧




  《月光三部曲》堪稱臺灣少年奇幻文學的鉅作,其視野格局與涉及的歷史跨度,放諸臺灣文學,亦不多見。



  綜而言之,這三部曲各自有對應的歷史時空。首部曲《淡水女巫的魔幻地圖》(2012),以歐洲民族(主要是西班牙人)對臺灣(淡水)的殖民為背景;二部曲《巨靈動員令》(2014)以日本在臺灣的殖民統治為主軸,進而將場景延伸到日本本土的原爆,以及南京大屠殺等苦難;最終回的篇章《回家之路1947》,則是聚焦於一九四五年國民政府接收臺灣後,短短不到一年半即爆發的二二八事件。



  關於這三部曲,個人想著墨幾筆的,集中在兩方面;其一,歷史與奇幻;其二,歷史幽靈。



  首先,有關歷史發展的敘事,在《月光三部曲》中占據相當顯眼的篇幅,這一特點,不免讓我們直接聯想到「歷史小說」一詞。那麼,何謂「歷史小說」呢?



  按照馬克思主義文學批評家盧卡奇(G. Lukacs,1885-1971)的界定,所謂「歷史小說」並不是僅在背景上利用歷史,或者,在描寫環境的有趣和奇異上,保持歷史的氣氛,重要的是,「對於一個具體的歷史時期作藝術上的忠實描寫」。此外,在描寫中不能忽略的是「保持歷史的可靠性」。



  盧卡奇還進一步強調,作家要從歷史的角度看出自己時代獨特的東西,而且要「把歷史提高到作為一個過程」,作為洞察現在的先決條件。



  不論是歷史環境、歷史事件的編年發展,甚至日常生活的一些細節,嘉驊兄都猶如撰寫學術著作般地考究,其不僅閱讀了大量的原始和二手文獻,以及今人的研究,而且還實地參訪過一些相關的地點。因此,文學想像和歷史知識在這三部曲中,作了有機又巧妙的結合。誠然,依盧卡奇的定義,《月光三部曲》的確符合「歷史小說」的特質,但作者並未就此打住,而且還進一步揉合了奇幻的元素,讓穿越時空的故事情節,背後有個可靠的歷史環境作參照。



  晚近,「回到過去」的梗似乎蔚為風潮,不少電影、影集或奇幻小說,皆是以此來鋪陳故事的軸線。然而,這類作品通常有個毛病,也就是歷史知識貧乏,甚至是時代錯置;歷史往往只是故事中的簡單擺設,而這些擺設是否忠實或可靠,這類的作家要嘛是無所措心,要嘛是力有未逮。這是《月光三部曲》,與這類奇幻作品最大的分野之處。

其次,是如何讓熒惑臺灣島的歷史幽靈得以安息的問題。



  如同嘉驊兄在二部曲中的自述:「我想探討殖民主義……為世界帶來的不幸,探討戰爭對人們的殘害,並從苦難之中搜尋幽微的人性光輝。」這也是他念茲在茲的所在。而三部曲中的歷史幽靈主要是指涉殖民主義(部分亦兼及帝國主義)及其餘緒。



  不可諱言,作者選擇了一條艱辛的創作道路。我之所以說「艱辛」,主要是因為歷史幽靈仍未退散,有時依舊在臺灣社會徘徊。再者,在實作上,這三部曲的撰寫工作,各有其難度和挑戰。其過程除了需要作大量的前置準備之外,可預期,第二和第三部曲觸及的議題,難免會引來非文學理由的批評。這些都是作者了然於心的。



  時至今日,西班牙或荷蘭在臺灣的殖民事蹟,由於年代久遠,即令其幻化成歷史幽靈,一般社會大眾在看待這段往事時,基本上不太會激起什麼情緒反應。相對的,日本殖民臺灣的功過,以及衝擊戰後臺灣甚鉅的二二八事件,在臺灣社會裡仍然是具有高度爭議的議題。但嘉驊兄沒有繞過這類的馬蜂窩,而是執著於自己的創作理念。因為前二部曲探討東西方殖民主義,最後一部曲勢必處理本國/族殖民主義,才能使得這一系列作品變得完整。



  《回家之路1947》前後六易其稿。修稿的過程中,嘉驊兄曾要我給一些讀後建議,因此,我有機會讀過本書的第四稿。坦白說,那個階段的內容並不成熟,我可以明顯感受到,作者有些心理壓力,也有些急切,寫起故事來綁手綁腳,情節的進行卡卡的,不是很流暢。尤其,對於二二八事件的描述,不但篇幅過多,而且過於詳細,讀起來頗似我歷史同行的書寫方式。



  當時,嘉驊兄向我解釋說,他希望年輕讀者可以藉由本書來瞭解二二八事件的來龍去脈。我當然明白他的用意,但是,如果只是想達到這個目的,挑幾本比較好的二二八專書來讀就好了,不是嗎?



  承蒙嘉驊兄的盛情邀約,要我作一文來推薦本書,因此,我又把稿件仔細讀過一遍。頗讓我驚豔的是,全書的內容好像脫胎換骨一般,不僅可讀性高,情節的步調明快,原先的一些缺點都作了大幅的修正。



  說是脫胎換骨,其實還有點保守,作者幾乎是重新寫了一次。在求快求多的時代氛圍中,我不知道多少作家會有這種傻勁,但我很幸運,認識了一位!



  二二八事件是臺灣戰後的一大悲劇。儘管解除戒嚴後,此一議題不再是禁忌,官方和民間也作了很大的努力,希望重建、還原事件的真相,但遺憾的是,解嚴以來所推動的轉型正義,成就有其顯著的侷限。到了現在,二二八事件及白色恐怖,竟然只有受害者,而沒有加害者,我們不得不說,這是件咄咄怪事!那麼,伴隨殖民主義而來的歷史幽靈,如何安息、不再遊蕩呢?如何將這些負債化為資產呢?這三部曲暗示我們,唯有「將心比心」、「寬恕」,以及「正向的共同心念」,才有可能讓社會跳脫相互指責、對抗的僵局,找到交集,共同往前推進。



  這也是嘉驊兄創作的動力所在。



  最後,容我再贅言幾句。《月光三部曲》在很多場景的鋪排上,都帶有蒙太奇的手法,這一特點在三本書中,俯拾可見。此外,隨著畫面進行的,還有音樂的湧動。例如,首部曲出現的Lunar Na Lubre樂團的“Memoria da Noite”;二部曲〈海行兮〉、〈阮若打開心內的門窗〉和〈長崎之鐘〉;以及三部曲〈渴望〉和Hayley Westenra的“I Am a Thousand Winds”等等。這也是這三部曲的一種特色。未來,如果《月光三部曲》被改編成劇本,搬上大銀幕,相信讀者一定不會覺得意外!



  是以為推薦文。



  後記



  我與嘉驊兄結識於一九九二年就讀碩士班的期間。那時,他已經發表了不少兒童文學作品,也得過幾個文學獎,在臺灣兒童文學界算是相當被看好的明日之星。儘管我們所學不同,我讀的是歷史所,他則是中文所,但彼此的談話頗為投緣,可謂無話不說。

有趣的是,我說話的方式和神態,後來還化身成他的《蝗蟲一族》裡的一個角色。



  我向來熱衷於西方的學說,年少時也囫圇吞棗地閱讀了大量的中外文學作品,而嘉驊兄亦關注西方的學說,且對歷史(學)有高度的興趣。



  在燠熱的夜晚,兩人有時會坐在宿舍區的露天長椅上乘涼。一邊遙望著嘉南平原的星空,一邊天馬行空地討論或辯論著各式各樣的話題。在茉莉花香的空氣中,兩位滿懷知識熱情的年輕人,不知天高地厚地聊著人生、夢想和未來。那真是一段愉悅的求學時光,即令事隔多年,今日回想起來,內心依然悸動不已。




中山大學通識教育中心助理教授  江政寬